原標題(ti)：國粹如何變國潮？當(dang)生(sheng)旦凈末丑邂逅互聯(lian)網風(feng)口

　　中新網(wang)北京3月27日(ri)(ri)(ri)電(劉越)今(jin)日(ri)(ri)(ri)是世界(jie)戲(xi)劇日(ri)(ri)(ri)。作為國際(ji)戲(xi)劇協會創立(li)的(de)(de)一個紀(ji)念日(ri)(ri)(ri)，該(gai)節日(ri)(ri)(ri)旨在引起全世界(jie)人民對(dui)戲(xi)劇藝(yi)術的(de)(de)重視(shi)。在西(xi)方國家，戲(xi)劇藝(yi)術主要(yao)被定(ding)義(yi)為歌(ge)舞劇、音樂劇和話(hua)劇。在中國，多(duo)數人認(ren)為戲(xi)曲才是傳統(tong)的(de)(de)中式戲(xi)劇藝(yi)術。

　　近些(xie)年，中國(guo)傳統(tong)戲曲文化持(chi)續推(tui)廣，不僅老年人喜歡(huan)，年青一(yi)代也(ye)正被潛移默化地影響著(zhu)。這(zhe)一(yi)國(guo)粹逐漸變身新式國(guo)潮。

　　戲曲(qu)文化：我和流行音樂撞(zhuang)了(le)一下腰

　　“生旦凈末丑”是指戲曲中的五大行當(dang)。

　　“藍臉(lian)的(de)(de)竇爾敦盜御馬，紅臉(lian)的(de)(de)關公(gong)戰長沙(sha)”，這句讓人耳熟能詳的(de)(de)歌(ge)(ge)詞(ci)出自《說唱臉(lian)譜》，它將京劇(ju)與(yu)流(liu)行音樂(le)相結(jie)合，頗具巧思。其實(shi)戲歌(ge)(ge)結(jie)合的(de)(de)例子還有(you)很多(duo)，如慕容曉曉演唱的(de)(de)《黃(huang)梅戲》中(zhong)加入了《女駙馬》的(de)(de)經典唱段(duan)“為救李郎離家園(yuan)”，歌(ge)(ge)手陶喆(zhe)則在《Susan說》里引用(yong)了京劇(ju)名段(duan)《玉堂(tang)春·蘇三起解》。

　　比起(qi)直接(jie)引用，更多的(de)歌(ge)手選擇(ze)把中國古典(dian)戲(xi)曲元(yuan)素(su)融入到流(liu)行曲風中，周杰倫(lun)和李玉(yu)剛(gang)便(bian)是其中的(de)佼(jiao)(jiao)佼(jiao)(jiao)者。前者的(de)《霍元(yuan)甲》《發如雪》《蘭亭序》，后者的(de)《新貴(gui)妃醉(zui)酒》《剛(gang)好遇見你》《萬疆》都(dou)借鑒(jian)了戲(xi)曲的(de)唱腔，讓整(zheng)首(shou)歌(ge)聽起(qi)來很有韻(yun)味。

　　李玉剛。中新(xin)網記者(zhe) 金(jin)碩 攝

　　隨著(zhu)互聯網的(de)(de)發(fa)展和短視頻平臺(tai)的(de)(de)興起，“戲腔”歌(ge)(ge)曲(qu)逐漸向網絡主流靠近(jin)，誕生了一(yi)(yi)大批(pi)如《牽絲戲》《典獄司(si)》《囍》《伯虎說》《一(yi)(yi)生獨一(yi)(yi)》《探(tan)窗》等(deng)膾炙(zhi)人口的(de)(de)融合(he)歌(ge)(ge)曲(qu)。2019年，一(yi)(yi)顆小蔥組合(he)改編(bian)的(de)(de)戲曲(qu)版《青(qing)花瓷》走(zou)紅，高潮部分老旦氣足(zu)音亢的(de)(de)唱腔，將原曲(qu)中雅致悠然(ran)的(de)(de)“天青(qing)色等(deng)煙雨”描(miao)繪得(de)格外波瀾(lan)壯闊。

　　戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)元素(su)往往會成為一(yi)首歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)點睛之筆(bi)。北京戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)藝術職(zhi)業(ye)學院副院長、京劇名家許翠認為，這和戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)文(wen)化(hua)本(ben)(ben)身的(de)魅力分不開，“通過幾千年的(de)文(wen)化(hua)積(ji)累，戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)本(ben)(ben)身就是一(yi)門博大(da)精(jing)深的(de)藝術。所(suo)有的(de)文(wen)化(hua)只要沾到戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)，它就容易有‘彩’，戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)光彩通過元素(su)的(de)傳遞、改編、包(bao)裝成了新的(de)流行(xing)藝術。”

　　都說外(wai)行看(kan)熱(re)鬧，內(nei)行看(kan)門道(dao)。這些流行歌(ge)曲中的(de)(de)唱段嚴格來(lai)說不算“戲(xi)(xi)曲”，而是(shi)“戲(xi)(xi)腔”。“雖然他們(men)唱的(de)(de)不是(shi)京(jing)劇，但我倒(dao)覺得無可厚非。”許翠笑稱，“它(ta)體現的(de)(de)是(shi)一個(ge)(ge)時代的(de)(de)樣(yang)式。藝術這個(ge)(ge)東西，你得有看(kan)門道(dao)的(de)(de)，也(ye)得有看(kan)熱(re)鬧的(de)(de)。希望(wang)大家都多多地使用戲(xi)(xi)曲元素，廣泛地傳播(bo)戲(xi)(xi)曲文化。”

　　戲曲文化(hua)：推陳出(chu)新(xin) 適應潮(chao)流(liu)是必然趨勢

　　近日，“中國當代小(xiao)劇(ju)場戲(xi)(xi)劇(ju)40年影響力榜單”發布，其中不(bu)乏《我不(bu)是(shi)李白》《驢得水》《你好，瘋子！》《奮不(bu)顧身(shen)的愛情》等話(hua)劇(ju)作(zuo)品。因(yin)此，如何讓戲(xi)(xi)曲文(wen)化(hua)在內容、唱腔、風格上推陳(chen)出(chu)新，適應潮流，成為破局(ju)的重點(dian)。

　　改編自滬劇《蘆(lu)蕩火種(zhong)》的(de)(de)(de)(de)京劇《沙家浜》一直是(shi)(shi)觀(guan)眾喜聞樂見的(de)(de)(de)(de)經典劇目。2021年7月，北京戲曲藝術職(zhi)業學院(yuan)和北京京劇院(yuan)的(de)(de)(de)(de)師生們將這段(duan)傳奇故事以(yi)現代(dai)京劇表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)搬上了舞臺，改動頗多(duo)。比(bi)(bi)如唱腔：傳統京劇是(shi)(shi)湖廣音，中州韻，沒(mei)有(you)基礎的(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾很難聽(ting)懂，《蘆(lu)蕩火種(zhong)》則(ze)改成了普(pu)通話的(de)(de)(de)(de)吐字(zi)；比(bi)(bi)如時長：原(yuan)版(ban)長達三小時，節奏較慢，新版(ban)的(de)(de)(de)(de)節奏較快，把時長壓縮到了兩小時；比(bi)(bi)如表(biao)演(yan)模式(shi)：原(yuan)版(ban)強調演(yan)員的(de)(de)(de)(de)京劇身段(duan)及造(zao)型，新版(ban)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)則(ze)更(geng)貼近生活。

　　許翠(cui)認為，“要做(zuo)到舊(jiu)戲新(xin)演，得重新(xin)加工整理內容。戲曲本身是需(xu)要不斷創新(xin)和改革的。”

　　除了在(zai)原劇目基礎上進行(xing)改編，還(huan)有不少“舊(jiu)曲唱(chang)新詞”的(de)創作。在(zai)以年輕受(shou)眾為主的(de)嗶哩嗶哩視頻平臺上，一段戲曲版的(de)《哈利波特》以其魔性的(de)旋律和(he)唱(chang)詞達到了300萬(wan)的(de)播放量(liang)。

　　除此之外，京韻大(da)鼓版《指環王》、豫(yu)劇(ju)版《霍(huo)爾(er)沃茨在朝陽溝》、京劇(ju)唱段《三堂會審伽利略》等中西(xi)結合(he)的(de)混搭作(zuo)品也(ye)讓網友們忍俊不禁。

　　戲曲文化(hua)：短(duan)視頻(pin)平臺或成契機(ji)

　　“她唱著他鄉遇故知，一(yi)步一(yi)句是相思。”依托一(yi)首(shou)戲腔(qiang)歌(ge)曲《探窗》，邊靖(jing)婷、楊(yang)淅(xi)、朱(zhu)(zhu)佳音、朱(zhu)(zhu)鹮、程校晨這五(wu)位(wei)上海戲劇學院的女(nv)孩變成了(le)“網紅”。在短(duan)視頻(pin)平臺上，這個囊括了(le)老(lao)旦、青(qing)衣和(he)花旦的“上戲416女(nv)團”視頻(pin)播放總量超過(guo)(guo)5000萬，點贊量超過(guo)(guo)250萬。

　　談到(dao)走(zou)紅經歷，“上戲(xi)416女團”成(cheng)員小(xiao)淅(xi)兒(er)(楊淅(xi))告(gao)訴(su)中新網，這(zhe)是(shi)(shi)一個美麗的(de)意外，“當(dang)時(shi)是(shi)(shi)2019年，自(zi)媒體剛(gang)剛(gang)興起，各(ge)大(da)平臺上都有很多(duo)年輕(qing)人(ren)上傳自(zi)己(ji)的(de)日常(chang)。作為京(jing)劇生，練功(gong)就是(shi)(shi)我們的(de)日常(chang)，當(dang)時(shi)想(xiang)的(de)是(shi)(shi)跟大(da)家一樣跟隨潮流發一發，結果(guo)沒想(xiang)到(dao)受到(dao)這(zhe)么多(duo)人(ren)的(de)關注和喜歡。”

　　團里唯一的(de)(de)“老旦”邊(bian)靖婷則表示，她們(men)(men)受眾(zhong)的(de)(de)年齡非常(chang)廣泛，小到4、5歲的(de)(de)小朋友，大(da)到60歲的(de)(de)爺爺奶奶，“我們(men)(men)一直(zhi)在和大(da)家(jia)解釋，我們(men)(men)在視頻平臺上演唱(chang)的(de)(de)并(bing)非戲曲(qu)本身，只是運(yun)用了(le)一些(xie)相關(guan)技法，有歌迷因此去查(cha)閱了(le)許多相關(guan)資料和信息(xi)，對于這一點我真的(de)(de)非常(chang)開心，希望大(da)家(jia)通過這種興(xing)趣去深入(ru)了(le)解傳統文化。”

　　是的，隨著互聯(lian)網的發展(zhan)，短視頻平臺逐漸成了(le)溝通戲曲文化和普羅大眾的一扇窗口。這是一個將戲曲推(tui)向新一代年輕(qing)人(ren)的契機。

　　楊(yang)淅(xi)認為，戲(xi)曲(qu)人(ren)應該主(zhu)動與(yu)時俱進(jin)，主(zhu)動跟(gen)隨潮流，不(bu)斷地將戲(xi)曲(qu)元(yuan)素與(yu)其(qi)他元(yuan)素進(jin)行多(duo)樣的(de)(de)(de)融合(he)，“以前很(hen)多(duo)人(ren)會認為戲(xi)曲(qu)是一個(ge)固化的(de)(de)(de)、老舊的(de)(de)(de)東西，但現在我(wo)們證(zheng)明了戲(xi)曲(qu)有(you)更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)可能性。這對(dui)于我(wo)們京劇生來說(shuo)也(ye)是一種鼓(gu)(gu)舞(wu)(wu)，鼓(gu)(gu)舞(wu)(wu)著我(wo)們不(bu)斷地為傳承(cheng)戲(xi)曲(qu)作出(chu)更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)貢獻。”

　　此外，很(hen)多戲曲人還會在平臺上發(fa)布一些教學、練功、拍戲和化妝(zhuang)的視頻，分享梨園中的日常生活，同樣獲得了(le)大家的喜愛。

　　許翠(cui)感嘆，戲曲人通過(guo)短視(shi)頻(pin)平臺取(qu)得關注對從業者本身也意(yi)味著更多(duo)的(de)(de)選擇，“短視(shi)頻(pin)的(de)(de)流(liu)行給我們拓寬(kuan)了很(hen)(hen)多(duo)路。戲曲行業大浪淘沙，一個(ge)班(ban)里面能出(chu)(chu)兩三個(ge)角兒(er)就很(hen)(hen)成功了。所(suo)以戲曲文化衍生出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de)表演、時尚、直播都值得鼓勵，在(zai)戲曲普及(ji)的(de)(de)過(guo)程中，大家共同探(tan)索(suo)，也許就能探(tan)索(suo)出(chu)(chu)一些更好的(de)(de)東西(xi)。”