現實(shi)題(ti)材網文精品(pin)化還要(yao)邁(mai)過幾道坎

　　“現實題(ti)材類網文作品在網民讀者(zhe)中(zhong)的(de)(de)喜好指數(shu)與市(shi)場份(fen)額還十分有限，有的(de)(de)甚至處于‘主流叫好’而‘讀者(zhe)不叫座’的(de)(de)‘落地尷尬’中(zhong)。為什(shen)么呢(ni)？”中(zhong)南(nan)大學教授歐陽(yang)友權拋出(chu)的(de)(de)問題(ti)，引起與會者(zhe)的(de)(de)沉思。

　　“原因當然不在(zai)于現(xian)實題材本身，而在(zai)怎樣書(shu)寫現(xian)實題材上。”歐陽友權接(jie)著(zhu)說，一些現(xian)實題材的(de)網絡作品雖然寫的(de)是現(xian)實生(sheng)活，卻僅(jin)僅(jin)把現(xian)實作為文(wen)學的(de)“打卡地”和(he)“留言板”，停(ting)留在(zai)書(shu)寫生(sheng)活皮相(xiang)、“為現(xian)實趕場”階(jie)段，其內在(zai)精神與(yu)真正的(de)現(xian)實是隔(ge)膜的(de)，游離的(de)，造成了藝(yi)術感召力(li)缺失。

　　網絡文學現實(shi)題材作品如何才(cai)能“叫好(hao)又(you)叫座”？現實(shi)題材創作精品化還要邁(mai)過幾道坎？

　　日前，全國(guo)(guo)網絡文學工作(zuo)會(hui)議暨第六屆中國(guo)(guo)網絡文學論壇(tan)在內蒙(meng)古赤峰召(zhao)開，與會(hui)人士圍繞(rao)網絡文學現實題(ti)材創作(zuo)的難題(ti)和(he)(he)出路展開研討(tao)和(he)(he)交(jiao)流。

　　　讓網絡(luo)文學(xue)多(duo)一些時代的煙火氣(qi)

　　現實題材(cai)越來越成為網絡作家的“寵兒”。

　　有統計表明，在(zai)網絡文學平臺發(fa)布的2019年(nian)度(du)新作品(pin)中，現實題材作品(pin)占60%以上，同比增長24%。

　　由(you)中(zhong)國作(zuo)協網(wang)絡(luo)文學中(zhong)心(xin)發布的《2019中(zhong)國網(wang)絡(luo)文學藍皮(pi)書》指出，2019年(nian)網(wang)絡(luo)文學現實(shi)(shi)題(ti)材創(chuang)(chuang)作(zuo)勢頭強勁。全年(nian)各級各類現實(shi)(shi)題(ti)材征文大賽(sai)參(can)與作(zuo)者過(guo)萬人(ren)，參(can)賽(sai)作(zuo)品超過(guo)萬部(bu)。很多(duo)知名網(wang)絡(luo)作(zuo)家轉向現實(shi)(shi)題(ti)材創(chuang)(chuang)作(zuo)。

　　現實題材(cai)IP影視(shi)劇(ju)改編也集中發力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等(deng)影視(shi)劇(ju)掀起了收視(shi)和觀影熱潮，激發了觀眾對相關社會話題的熱烈討論。

　　網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學為(wei)何會出現(xian)“現(xian)實(shi)題(ti)材(cai)熱”？中(zhong)(zhong)國作(zuo)(zuo)協網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學中(zhong)(zhong)心(xin)研究(jiu)員肖驚(jing)鴻解(jie)釋說，進入新時代，網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學的現(xian)實(shi)題(ti)材(cai)創作(zuo)(zuo)得到(dao)國家層(ceng)面的引(yin)導、提倡、鼓勵和扶(fu)持(chi)，現(xian)實(shi)題(ti)材(cai)已經(jing)成為(wei)網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學創作(zuo)(zuo)的新潮流(liu)。其實(shi)，無論(lun)是(shi)哪一種題(ti)材(cai)，作(zuo)(zuo)家都不(bu)可避免(mian)地從現(xian)實(shi)經(jing)驗中(zhong)(zhong)尋求理想、從生活日(ri)常中(zhong)(zhong)追逐光亮。這既(ji)是(shi)網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學創作(zuo)(zuo)的“來處(chu)”，也是(shi)網(wang)(wang)絡(luo)(luo)文學創作(zuo)(zuo)的“歸(gui)路”。

　　夜神翼從2017年開始創作現實題材(cai)(cai)，漸漸領(ling)略到(dao)現實題材(cai)(cai)的魅力。她創作的《單身狗》等作品，受到(dao)讀者的熱烈(lie)追捧(peng)，還獲得(de)各種網絡文學獎項(xiang)。

　　“網絡(luo)文(wen)學現(xian)實(shi)題(ti)(ti)材(cai)創作(zuo)(zuo)掀起熱潮，是一個(ge)好現(xian)象(xiang)。之前(qian)大(da)家對(dui)現(xian)實(shi)題(ti)(ti)材(cai)的作(zuo)(zuo)品(pin)關注度比(bi)較弱，很多擅長寫這類題(ti)(ti)材(cai)的作(zuo)(zuo)者會(hui)隨著市場走向寫作(zuo)(zuo)，現(xian)在這樣的熱潮無疑給予這些作(zuo)(zuo)者鼓勵(li)，讓他們更加努力地去創作(zuo)(zuo)。我(wo)也在嘗(chang)試創作(zuo)(zuo)現(xian)實(shi)題(ti)(ti)材(cai)，但也不會(hui)放棄(qi)以前(qian)的題(ti)(ti)材(cai)。”夜(ye)神(shen)翼(yi)說。

　　歐陽(yang)友權(quan)認為，長期以來幻(huan)想小說一家獨(du)大，網絡創作(zuo)遠(yuan)離現(xian)實、云里(li)來霧里(li)去；如(ru)今現(xian)實題(ti)材升溫，對促進(jin)網絡文(wen)學關注時(shi)代、關注社會、關注普通人的生活，補上“宅(zhai)”“玄”“空”造(zao)成(cheng)的網絡文(wen)學短板，無(wu)疑(yi)有著矯治積弊(bi)的作(zuo)用(yong)，它(ta)讓網絡文(wen)學多(duo)了(le)一些人間煙火氣(qi)與時(shi)代親(qin)和(he)力。

　　　創(chuang)作和(he)傳播呈現兩極分化的(de)趨(qu)勢(shi)

　　一(yi)邊是“題材扎(zha)堆，現實滿屏”的火爆場景，一(yi)邊是讀者接(jie)受(shou)情況(kuang)不理(li)想(xiang)，大多作品“叫好不叫座”。網(wang)絡文學現實題材作品，創作和傳(chuan)播呈現兩極分化的趨勢。

　　“大(da)眾化(hua)、娛樂化(hua)是網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)的(de)(de)鮮明特征(zheng)，從讀者熟悉的(de)(de)天馬行(xing)(xing)空的(de)(de)幻想題材到(dao)現(xian)(xian)實(shi)(shi)題材，這一(yi)轉變(bian)對(dui)網(wang)絡(luo)作(zuo)家是重(zhong)大(da)考驗。”肖(xiao)驚(jing)鴻認為，網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)從來不(bu)(bu)乏對(dui)現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)觀(guan)照，但(dan)是直接(jie)記(ji)錄時代(dai)、書寫當(dang)下(xia)的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)(shi)題材作(zuo)品一(yi)直以來并(bing)不(bu)(bu)多。更多作(zuo)品是把現(xian)(xian)實(shi)(shi)當(dang)背景，為的(de)(de)是回到(dao)天馬行(xing)(xing)空的(de)(de)想象世界(jie)。網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)創(chuang)作(zuo)手法，如“世界(jie)觀(guan)架構”“金手指”等，與(yu)真實(shi)(shi)生活(huo)也(ye)相對(dui)疏離。嚴格(ge)意義(yi)上的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)(shi)題材之(zhi)于網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)的(de)(de)本(ben)體特征(zheng)及創(chuang)作(zuo)特點并(bing)不(bu)(bu)貼切(qie)，網(wang)絡(luo)作(zuo)家把握現(xian)(xian)實(shi)(shi)題材的(de)(de)難度也(ye)更大(da)。

　　何常在長期從事現(xian)實(shi)題材創作，深知其中(zhong)的喜與憂：“網絡文學現(xian)實(shi)題材類型主要有(you)三種：一是(shi)超現(xian)實(shi)，小(xiao)說雖(sui)描寫(xie)現(xian)實(shi)生活，但是(shi)有(you)‘金手(shou)指’賦能，人物(wu)可以‘開(kai)掛’；二是(shi)重(zhong)現(xian)實(shi)，跟傳統文學類似，直(zhi)觀呈現(xian)現(xian)實(shi)，沒有(you)‘開(kai)掛’，沒有(you)賦能；三是(shi)輕(qing)現(xian)實(shi)，比如霸道總裁小(xiao)說，雖(sui)是(shi)現(xian)實(shi)題材，但很大(da)一部分是(shi)脫離了現(xian)實(shi)。”

　　何常(chang)在(zai)說，在(zai)這三種類型(xing)中，重(zhong)現(xian)(xian)實題(ti)(ti)材小說受閱讀效果限制，字(zi)數(shu)不(bu)可能太多。而字(zi)數(shu)多是(shi)網絡(luo)小說的(de)重(zhong)要特征，短的(de)重(zhong)現(xian)(xian)實題(ti)(ti)材很(hen)少(shao)會有(you)大的(de)訂閱量。再加(jia)上沒有(you)出版(ban)和(he)影視(shi)改編(bian)的(de)渠道，成本就更(geng)高，很(hen)多網絡(luo)作(zuo)家不(bu)敢(gan)輕易寫。這是(shi)現(xian)(xian)實題(ti)(ti)材創作(zuo)的(de)痛點(dian)和(he)難點(dian)。

　　安徽大學教授(shou)周志雄深有同(tong)感(gan)，“現實題材(cai)網絡(luo)小說很(hen)少直面(mian)現實復雜性，網絡(luo)小說是以(yi)讀者為中心(xin)的小說，偏重故事(shi)的趣味(wei)性、曲折性，多(duo)是輕盈而非(fei)滯重的，喜劇(ju)性而非(fei)悲劇(ju)性的，戲劇(ju)性情節多(duo)于心(xin)理性描寫(xie)，少有表現生活(huo)與(yu)人性的復雜糾纏”。

　　　邁過生(sheng)活體(ti)驗(yan)這道“鐵門檻”

　　現實題材創(chuang)作，如何化解“主流叫好”而(er)“讀者不叫座”的“落地尷尬”？

　　歐陽友(you)權提出一些(xie)建(jian)議：現實題(ti)材創作(zuo)要從題(ti)材選擇走向“價值及物”。網(wang)絡作(zuo)家選擇現實題(ti)材不(bu)只是盯住(zhu)某種書(shu)寫對象和(he)生活素材，而(er)是要選擇一種價值立場，一種評判生活的(de)(de)責任和(he)干預生活的(de)(de)態度，以增(zeng)強作(zuo)品的(de)(de)人間煙火氣與時代親和(he)力，表現時代的(de)(de)核(he)心價值觀，否則就將(jiang)流于一種外在于作(zuo)者(zhe)生命的(de)(de)技(ji)能活動、一種謀生的(de)(de)“趕(gan)場”。

　　“半生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)活活生(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)，動筆未免(mian)先動情。”這是作家高曉(xiao)聲文(wen)學創作的(de)一句(ju)箴言，歐陽友權認為同樣適用于網(wang)(wang)絡文(wen)學。“網(wang)(wang)絡作家應有(you)對于書寫對象的(de)‘過(guo)命性(xing)’體驗，擁有(you)與(yu)現(xian)實(shi)生(sheng)(sheng)(sheng)活相匹配的(de)倫理與(yu)美學，沒(mei)有(you)邁過(guo)生(sheng)(sheng)(sheng)活體驗這道‘鐵門檻’，沒(mei)有(you)承受過(guo)生(sheng)(sheng)(sheng)命的(de)沉重(zhong)與(yu)苦痛，沒(mei)有(you)與(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)活真(zhen)相相匹配的(de)倫理與(yu)美學，筆下的(de)所謂‘現(xian)實(shi)題材(cai)’終歸(gui)會隔著一層。那(nei)些(xie)‘在(zai)場’卻不‘在(zai)地’的(de)現(xian)實(shi)題材(cai)創作有(you)可能(neng)滑向‘偽現(xian)實(shi)主(zhu)義’。”

　　今(jin)年年初(chu)，夜神翼將目光轉向(xiang)扶貧(pin)(pin)(pin)題材，她創作了扶貧(pin)(pin)(pin)小說(shuo)《特別的歸鄉者》。小說(shuo)講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chan)(chan)之后，陰差陽錯回到農村(cun)(cun)老家，在村(cun)(cun)民的推(tui)舉下當上村(cun)(cun)支書，帶領村(cun)(cun)民開創新產(chan)(chan)業，走(zou)向(xiang)致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃、副(fu)鎮長顧千秋、老村(cun)(cun)支書陳國標等人物，讓讀者了解(jie)國家在精準(zhun)扶貧(pin)(pin)(pin)方面做出的努力，揭示(shi)了脫貧(pin)(pin)(pin)攻堅(jian)背后的制度優勢。

　　為創作(zuo)(zuo)這(zhe)部小說，夜(ye)神翼下了一番苦功夫。“大部分網絡作(zuo)(zuo)家沒(mei)有扶(fu)貧的經(jing)驗，寫出這(zhe)樣的作(zuo)(zuo)品(pin)很難。為了寫好這(zhe)個題材，我找到四(si)川(chuan)省扶(fu)貧辦，要(yao)了很多材料(liao)。同時，找了五(wu)位(wei)四(si)川(chuan)涼(liang)山扶(fu)貧干部，聽他們講(jiang)述(shu)扶(fu)貧經(jing)歷。光做(zuo)準(zhun)備工(gong)作(zuo)(zuo)，我就花了4個月(yue)時間(jian)。”夜(ye)神翼感言，要(yao)寫好現實(shi)題材，必須深入生活、扎(zha)根人民(min)，這(zhe)不是一句套話(hua)，而是一個準(zhun)則(ze)。

　　“網絡文學(xue)(xue)之前(qian)走的是(shi)粗放經營的路子，很多都是(shi)套路文，作(zuo)家需要(yao)(yao)挑(tiao)戰自己的寫作(zuo)，需要(yao)(yao)更新，需要(yao)(yao)學(xue)(xue)習超越。”周志雄指出(chu)，創作(zuo)現實題材作(zuo)品，網絡作(zuo)家要(yao)(yao)走出(chu)書齋(zhai)，走出(chu)電腦(nao)，多關注(zhu)時代(dai)，關注(zhu)生(sheng)活。

　　肖驚鴻(hong)建(jian)議，網絡文(wen)學(xue)現實題(ti)材的(de)(de)基本(ben)理論和(he)(he)創作(zuo)實踐(jian)也需進一步(bu)厘清(qing)，在實踐(jian)中不(bu)斷總結網絡文(wen)學(xue)現實題(ti)材創作(zuo)的(de)(de)經驗，立足新(xin)時代、抓(zhua)住新(xin)機遇、投身新(xin)發(fa)展，不(bu)斷探(tan)索現實題(ti)材創作(zuo)的(de)(de)表現手法(fa)和(he)(he)審美(mei)范(fan)式。

　　(本報記者 劉江偉)