《小河秋意(yi)圖》：詠嘆生活的現代抒(shu)情詩

　　作為90后新興作家(jia)，朱光明擁有(you)著他獨特的(de)(de)(de)(de)寫法(fa)，他是年輕的(de)(de)(de)(de)、蓬(peng)勃的(de)(de)(de)(de)、有(you)朝氣的(de)(de)(de)(de)，他的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌(ge)情感(gan)富于(yu)變化，在不同(tong)的(de)(de)(de)(de)景(jing)色下(xia)呈(cheng)現出(chu)不一樣的(de)(de)(de)(de)美(mei)感(gan)。他的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌(ge)多寫家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)風景(jing)，并且有(you)深度和(he)想象力(li)，他有(you)著一個詩(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)感(gan)知力(li)和(he)對文字(zi)的(de)(de)(de)(de)把(ba)控(kong)力(li)，他的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)歌(ge)不僅呈(cheng)現出(chu)個體生命的(de)(de)(de)(de)寫照，同(tong)時(shi)也(ye)有(you)著哲理詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)韻味。

　　《小河秋意(yi)圖(tu)》是(shi)朱(zhu)光明創作(zuo)的(de)詩(shi)(shi)集(ji)，共分為六(liu)輯，收錄了(le)朱(zhu)光明近年來發表的(de)一百余首詩(shi)(shi)作(zuo)。其詩(shi)(shi)作(zuo)大多數都是(shi)圍繞自然、河流等(deng)意(yi)象(xiang)展開，內容(rong)豐(feng)富(fu)、題材囊括了(le)許多方(fang)面(mian)，既有表達自己暢意(yi)胸懷的(de)，也有著(zhu)世(shi)俗生(sheng)活的(de)軌(gui)跡(ji)，讓(rang)讀者讀完會(hui)(hui)能聯想(xiang)到鄉野生(sheng)活所帶來的(de)雅趣。朱(zhu)光明有著(zhu)充(chong)盈的(de)想(xiang)象(xiang)力，對詩(shi)(shi)句在結構、字句上斟酌，這(zhe)些都體現(xian)出(chu)他(ta)在詩(shi)(shi)歌(ge)方(fang)面(mian)的(de)天賦，使他(ta)在高中時期就顯露頭角，寫出(chu)了(le)《破滅的(de)烏托(tuo)邦(bang)》和《大灣梁上的(de)時光簡書(shu)》兩部詩(shi)(shi)集(ji)，引起(qi)社會(hui)(hui)媒體廣(guang)泛的(de)評議。

　　在(zai)(zai)(zai)作(zuo)者的(de)(de)(de)文學(xue)(xue)背(bei)景中(zhong)，家(jia)(jia)鄉的(de)(de)(de)風土人(ren)情無疑占有(you)重要的(de)(de)(de)地位(wei)，但是家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)對(dui)朱光(guang)明(ming)也是巨大的(de)(de)(de)。對(dui)于朱光(guang)明(ming)來(lai)說，自(zi)幼家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)教育使他(ta)(ta)懷了(le)一顆(ke)感(gan)恩之心(xin)。《母(mu)親(qin)記》塑造了(le)一位(wei)為(wei)了(le)錢拼了(le)命(ming)的(de)(de)(de)苦命(ming)女性(xing)，她(ta)從(cong)來(lai)都是想(xiang)著(zhu)讓自(zi)己的(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)可以(yi)上(shang)(shang)更好的(de)(de)(de)學(xue)(xue)校，體現了(le)她(ta)自(zi)己對(dui)命(ming)運的(de)(de)(de)抗爭。在(zai)(zai)(zai)《和(he)(he)父親(qin)單獨(du)相處的(de)(de)(de)時(shi)候》中(zhong)，正如大多數父子(zi)一樣(yang)，在(zai)(zai)(zai)對(dui)待母(mu)親(qin)父子(zi)便站(zhan)在(zai)(zai)(zai)同(tong)一戰線上(shang)(shang)，形(xing)成了(le)屬于他(ta)(ta)和(he)(he)父親(qin)的(de)(de)(de)小(xiao)天地。《釘子(zi)》“釘進他(ta)(ta)們自(zi)己的(de)(de)(de)生活(huo)”，家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)困苦促使他(ta)(ta)從(cong)小(xiao)的(de)(de)(de)感(gan)知力就(jiu)十分(fen)敏感(gan)，也十分(fen)懂(dong)事(shi)，就(jiu)算不(bu)愛學(xue)(xue)習(xi)也不(bu)表(biao)現出(chu)消極(ji)的(de)(de)(de)心(xin)態(tai)。《祖(zu)父的(de)(de)(de)病》中(zhong)祖(zu)父和(he)(he)草(cao)的(de)(de)(de)斗爭，體現出(chu)老(lao)(lao)一輩致(zhi)死都割(ge)舍不(bu)去(qu)的(de)(de)(de)“閑不(bu)住”的(de)(de)(de)心(xin)病。《村莊里的(de)(de)(de)大齡(ling)留守(shou)兒(er)童》里“老(lao)(lao)人(ren)的(de)(de)(de)口(kou)吻”“兒(er)童關心(xin)的(de)(de)(de)問題”，朱光(guang)明(ming)的(de)(de)(de)目(mu)光(guang)聚(ju)焦在(zai)(zai)(zai)孤寡的(de)(de)(de)老(lao)(lao)人(ren)和(he)(he)留守(shou)兒(er)童的(de)(de)(de)身(shen)上(shang)(shang)。平凡(fan)的(de)(de)(de)出(chu)身(shen)使得朱光(guang)明(ming)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)關注(zhu)點(dian)主要集中(zhong)在(zai)(zai)(zai)身(shen)邊(bian)那些的(de)(de)(de)平凡(fan)人(ren)和(he)(he)事(shi)上(shang)(shang)，但他(ta)(ta)卻不(bu)以(yi)世俗的(de)(de)(de)口(kou)吻來(lai)宣(xuan)泄(xie)，通過(guo)他(ta)(ta)詩文中(zhong)描寫(xie)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)常瑣事(shi)，人(ren)們總能有(you)新的(de)(de)(de)感(gan)悟，我(wo)想(xiang)這也和(he)(he)他(ta)(ta)從(cong)小(xiao)受(shou)到(dao)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭(ting)影(ying)響(xiang)是分(fen)不(bu)開的(de)(de)(de)。

　　從文(wen)學作(zuo)品的(de)(de)(de)語音、詞(ci)匯(hui)、語法、句(ju)法、篇(pian)章(zhang)結構(gou)等層(ceng)(ceng)面(mian)(mian)來看(kan)，朱(zhu)(zhu)(zhu)光(guang)明(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)從不缺乏(fa)行韻(yun)美。正如(ru)馮雷(lei)在(zai)評價朱(zhu)(zhu)(zhu)光(guang)明(ming)的(de)(de)(de)《車過武(wu)漢長江(jiang)大橋》所說，“每行的(de)(de)(de)寫作(zuo)都非常干凈利落，每一(yi)(yi)節題旨(zhi)鮮明(ming)，整(zheng)首詩顯得整(zheng)飭、利索。不僅在(zai)形式(shi)(shi)上(shang)，包括前面(mian)(mian)分(fen)析到(dao)的(de)(de)(de)《河(he)流之美》和《春潮》，從這(zhe)些例子(zi)可以(yi)(yi)看(kan)出，朱(zhu)(zhu)(zhu)光(guang)明(ming)寫詩的(de)(de)(de)時候并不全憑(ping)情感(gan)沖動(dong)，在(zai)謀篇(pian)布(bu)局(ju)上(shang)還是(shi)頗為講(jiang)究的(de)(de)(de)。”可以(yi)(yi)看(kan)出朱(zhu)(zhu)(zhu)光(guang)明(ming)從語音層(ceng)(ceng)、韻(yun)律層(ceng)(ceng)、修辭層(ceng)(ceng)以(yi)(yi)及語篇(pian)層(ceng)(ceng)等幾個(ge)層(ceng)(ceng)面(mian)(mian)上(shang)都努力塑造自(zi)身的(de)(de)(de)語言特色，從而(er)更加準確地體現詩歌的(de)(de)(de)主題，這(zhe)也(ye)使(shi)得他從一(yi)(yi)眾新(xin)興作(zuo)家(jia)中(zhong)脫(tuo)穎而(er)出。再如(ru)《大小》的(de)(de)(de)對比(bi)詩句(ju)中(zhong)，句(ju)式(shi)(shi)重復現象也(ye)很明(ming)顯，一(yi)(yi)短行和一(yi)(yi)長行的(de)(de)(de)對比(bi)，在(zai)句(ju)式(shi)(shi)上(shang)更能強調主旨(zhi)。《重慶、重慶》中(zhong)“你要(yao)一(yi)(yi)個(ge)人，一(yi)(yi)個(ge)人”一(yi)(yi)句(ju)話出現兩次， 而(er)且大量出現反復，顯然是(shi)有意為之。詩的(de)(de)(de)律動(dong)的(de)(de)(de)變(bian)化要(yao)與其(qi)表現的(de)(de)(de)思想(xiang)內容(rong)一(yi)(yi)致，內容(rong)和形式(shi)(shi)是(shi)分(fen)不開(kai)的(de)(de)(de)，朱(zhu)(zhu)(zhu)光(guang)明(ming)做到(dao)了這(zhe)一(yi)(yi)點。

　　當下(xia)很多作(zuo)(zuo)家面對的(de)(de)(de)(de)共同問題(ti)，就是現(xian)(xian)代(dai)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)速(su)發展(zhan)對作(zuo)(zuo)家的(de)(de)(de)(de)思(si)維的(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)。朱(zhu)光明出生于1994年，他的(de)(de)(de)(de)成長經(jing)歷了(le)這個飛(fei)速(su)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)。在《火車穿過大山》中，“加(jia)快(kuai)了(le)速(su)度(du)，放(fang)慢了(le)照(zhao)明的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)”，火車給家鄉帶來了(le)便(bian)利，卻也讓家鄉自然的(de)(de)(de)(de)美(mei)景被破壞。《在雙流區南昌路》中，街道的(de)(de)(de)(de)繁華和“我”的(de)(de)(de)(de)落寞，讓詩人覺得(de)(de)這一(yi)切都是匆匆過客，與自己無關(guan)。透過朱(zhu)光明的(de)(de)(de)(de)詩，我們或許還應該意識到這樣(yang)一(yi)個問題(ti)：工(gong)業(ye)(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)與城市(shi)化(hua)(hua)(hua)(hua)某種程(cheng)度(du)上又倒逼現(xian)(xian)實主義的(de)(de)(de)(de)回歸(gui)，而(er)現(xian)(xian)實主義的(de)(de)(de)(de)復歸(gui)又帶給文(wen)學諸(zhu)多可能性(xing)。因而(er)，面對工(gong)業(ye)(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)速(su)發展(zhan)以及(ji)經(jing)濟、文(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)等新秩序的(de)(de)(de)(de)建立，寫作(zuo)(zuo)者如何看待工(gong)業(ye)(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)、城市(shi)化(hua)(hua)(hua)(hua)乃至于后工(gong)業(ye)(ye)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)新時(shi)代(dai)顯得(de)(de)猶為(wei)重(zhong)要。正如熊焱(yan)所說：“朱(zhu)光明詩歌中宛如明月清風一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)秉性(xing)，恰(qia)恰(qia)是一(yi)種難能可貴的(de)(de)(de)(de)詩歌品質。”他優美(mei)的(de)(de)(de)(de)語言(yan)表達其實還包(bao)含著厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)思(si)辨(bian)意味(wei)，是真正的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)詩。（文(wen)/穆雨彤）