從文(wen)學到舞臺，紅色(se)電(dian)波聲聲不息

　　小說(shuo)《最后的電波》封面。

　　話劇《鐵流東進(jin)》舞(wu)臺(tai)照。

　　話劇《鐵(tie)流東進(jin)》舞(wu)臺照。

　　文(wen)學作品轉(zhuan)換成其(qi)他藝術形(xing)式(shi)的傳統由(you)來已久，近些年來更是佳(jia)作迭出(chu)(chu)。如(ru)劉慈欣《流浪地球》改(gai)編(bian)成電(dian)影，畢飛宇《青衣》改(gai)編(bian)為電(dian)視(shi)劇(ju)、舞劇(ju)、京劇(ju)，路遙《平(ping)凡的世界》、梁曉(xiao)聲《人世間》改(gai)編(bian)成電(dian)視(shi)劇(ju)、話劇(ju)等。這些改(gai)編(bian)后的作品頻頻“出(chu)(chu)圈(quan)”，成為文(wen)化熱點(dian)，展現出(chu)(chu)文(wen)學與其(qi)他藝術形(xing)式(shi)擁抱(bao)、交融、相互激發(fa)的巨大張力。

　　近(jin)日(ri)，根據作家季(ji)宇(yu)小(xiao)說《最后的(de)電波》改編，由中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家話劇院(yuan)出品演出的(de)話劇《鐵(tie)流(liu)東進》登臺國(guo)(guo)家大劇院(yuan)，反響熱烈，好評如潮，再度引發(fa)關注。《最后的(de)電波》發(fa)表于《人民(min)文學(xue)》2018年(nian)第7期(qi)，并(bing)獲得了2018年(nian)度“弄潮杯(bei)”人民(min)文學(xue)獎中(zhong)(zhong)篇小(xiao)說獎。從小(xiao)說到(dao)戲劇，《鐵(tie)流(liu)東進》在編劇、導演、演員、舞美、道具、燈(deng)光、音樂等(deng)多方(fang)面均展示(shi)出藝術的(de)高水準，可以說是(shi)從平面文學(xue)到(dao)立(li)體舞臺改編的(de)成功典范。

　　舞臺二次創作，人物“活”起來

　　“東進(jin)！東進(jin)！我們(men)是鐵的新四軍(jun)！”小(xiao)說《最(zui)后(hou)的電波》講述的是皖南事變后(hou)，皖中(zhong)獨立師第三團(tuan)將(jiang)士被圍(wei)困于白馬山區(qu)時，利(li)用(yong)李安本這(zhe)位電報局職員，以電報的方式與江(jiang)北軍(jun)部(bu)恢復聯系(xi)，最(zui)終在顧紹彬團(tuan)長等新四軍(jun)將(jiang)領的率領下順利(li)突圍(wei)的故(gu)事。

　　從小(xiao)(xiao)說(shuo)到劇(ju)本的(de)(de)(de)改(gai)編(bian)，涉(she)及從文字作品(pin)到舞臺(tai)表(biao)達轉(zhuan)化的(de)(de)(de)過程，話劇(ju)《鐵流東進》在劇(ju)本上下(xia)了(le)很大功(gong)夫。無論(lun)是(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)還是(shi)(shi)戲劇(ju)，最終都是(shi)(shi)看人(ren)物。《鐵流東進》成功(gong)對小(xiao)(xiao)說(shuo)中的(de)(de)(de)人(ren)物進行了(le)舞臺(tai)的(de)(de)(de)二次創作。劇(ju)中，無論(lun)是(shi)(shi)歸國抗(kang)日的(de)(de)(de)華僑，還是(shi)(shi)帶(dai)著江(jiang)湖氣息(xi)的(de)(de)(de)草莽大漢、下(xia)山的(de)(de)(de)道士(shi)、柔弱的(de)(de)(de)少年，每(mei)個角色(se)都有屬于他們的(de)(de)(de)故事，真實而鮮(xian)活。

　　例如，通過(guo)對主(zhu)人(ren)公(gong)李安(an)本(ben)姓名(ming)的“補(bu)白(bai)”與(yu)“解(jie)讀”，戲劇放大了(le)原本(ben)文字(zi)的信息傳遞：安(an)本(ben)，安(an)分守己——老(lao)百姓就是(shi)(shi)想這樣過(guo)日(ri)子(zi)的，但是(shi)(shi)是(shi)(shi)什么讓(rang)他(ta)(ta)們不(bu)能(neng)安(an)本(ben)？是(shi)(shi)什么原因讓(rang)李安(an)本(ben)原本(ben)可以當一(yi)個(ge)好兵(bing)的，卻從戰場(chang)隱退(tui)回到家(jia)娶妻生子(zi)？劇中交代了(le)，是(shi)(shi)歷(li)史的動蕩，是(shi)(shi)落后就要挨打的殘酷現實，是(shi)(shi)李安(an)本(ben)的舅舅在戰場(chang)上(shang)踹的他(ta)(ta)那一(yi)腳，讓(rang)他(ta)(ta)選擇踏(ta)(ta)踏(ta)(ta)實實過(guo)日(ri)子(zi)，去追求“安(an)本(ben)”。通過(guo)這個(ge)值得(de)琢磨(mo)的名(ming)字(zi)，老(lao)百姓樸(pu)素的期待也在這里得(de)到了(le)詮釋。

　　類似(si)這(zhe)樣耐人尋味(wei)、畫(hua)龍點睛(jing)的(de)改編還有(you)許多，比如原著中的(de)“小彭”變(bian)成了(le)(le)(le)“小火柴”，代(dai)(dai)表(biao)了(le)(le)(le)點燃的(de)微(wei)火和(he)一種(zhong)希望；“答答滴(di)滴(di)滴(di)，滴(di)滴(di)滴(di)答答”不(bu)僅是符(fu)(fu)號化的(de)電碼(ma)，而且(qie)成為了(le)(le)(le)最(zui)好的(de)祝福，一句臺詞蘊含多層含義(yi)，滿含深(shen)情。從“最(zui)后的(de)電波(bo)”到(dao)“鐵(tie)流(liu)東進”，更展現了(le)(le)(le)一種(zhong)大歷史觀(guan)、大時代(dai)(dai)觀(guan)，真正(zheng)符(fu)(fu)合立體的(de)舞臺呈現。

　　引人入勝(sheng)的(de)舞臺(tai)表(biao)演(yan)，也為作(zuo)品增(zeng)光(guang)添彩。李(li)(li)安本(ben)的(de)角(jiao)色塑造張弛(chi)有(you)度(du)，是有(you)刻度(du)的(de)表(biao)演(yan)。演(yan)員(yuan)在(zai)扮演(yan)老年李(li)(li)安本(ben)時(shi)，演(yan)出了(le)(le)年齡特(te)質(zhi)，但(dan)是不頹喪；青年李(li)(li)安本(ben)，則是一個佝僂卻狡猾精明(ming)的(de)形象(xiang)。李(li)(li)安本(ben)經(jing)歷蛻變，成為新四軍戰(zhan)士(shi)后，又展現了(le)(le)豪邁之氣，這些都通(tong)過演(yan)員(yuan)的(de)頭、胸、腿、腳以及行、立(li)、坐、臥、眼神、語氣等(deng)方(fang)面表(biao)現出來，達到了(le)(le)爐火純青的(de)表(biao)演(yan)水平。劇(ju)中王挺飾(shi)演(yan)的(de)顧(gu)團長，在(zai)戲中起(qi)到了(le)(le)“變壓(ya)器”效果，他的(de)表(biao)演(yan)節奏、溫度(du)、強度(du)把握得(de)(de)很(hen)好。震撼和感動的(de)分寸(cun)，把控得(de)(de)很(hen)真切，將劇(ju)場變成了(le)(le)一種彈(dan)性的(de)空間。

　　傳統創新統一，彰顯舞臺魅力

　　話(hua)劇(ju)《鐵流東進》充分運(yun)用臺(tai)詞語言、肢體(ti)(ti)表(biao)演、時空交織、場景轉換、新(xin)(xin)媒(mei)體(ti)(ti)技術(shu)等舞臺(tai)表(biao)現手法(fa)，在如何講述故(gu)事上進行了(le)大(da)膽創新(xin)(xin)。高度寫實與大(da)膽寫意(yi)的巧(qiao)妙結合，使這部話(hua)劇(ju)充滿了(le)藝術(shu)魅(mei)力，是傳統和創新(xin)(xin)統一的典范。

　　例如表現李安本在第三團無線(xian)電培訓班當(dang)教(jiao)員的(de)場面時，設(she)計了(le)(le)(le)兩支竹竿來表現擔架，模擬了(le)(le)(le)人物坐(zuo)在滑竿上被(bei)抬(tai)上山的(de)感覺(jue)，也表現了(le)(le)(le)三團官兵學習(xi)無線(xian)電發報的(de)場景。這種源自于(yu)民間戲(xi)(xi)曲(qu)中的(de)元素(su)，在歡(huan)快詼諧的(de)音樂中，將(jiang)老百姓生(sheng)命(ming)力(li)的(de)可愛(ai)和戰士(shi)們生(sheng)命(ming)力(li)的(de)鮮活躍然呈現于(yu)舞臺之上，作品的(de)天地一下(xia)就寬大(da)了(le)(le)(le)。角(jiao)色(se)(se)設(she)置上也向傳統(tong)(tong)戲(xi)(xi)曲(qu)做了(le)(le)(le)借(jie)鑒，杜南海又(you)悶又(you)有力(li)量，是典型的(de)文戲(xi)(xi)角(jiao)色(se)(se)，而大(da)刀、大(da)牛(niu)、二牛(niu)這些角(jiao)色(se)(se)都(dou)是用武戲(xi)(xi)的(de)方式。這些都(dou)是基于(yu)傳統(tong)(tong)的(de)創(chuang)新(xin)和延展。

　　話劇《鐵流東進》整體上(shang)追尋英雄精神(shen)的(de)(de)(de)敘事(shi)表達，是有關信念(nian)、理想(xiang)和(he)藝術(shu)的(de)(de)(de)綜合舞(wu)(wu)臺呈現(xian)。這種精神(shen)是有凝(ning)聚力(li)的(de)(de)(de)，從(cong)排練(lian)廳到(dao)舞(wu)(wu)臺，到(dao)表演、燈光、音樂、舞(wu)(wu)美各部門(men)的(de)(de)(de)有效配合，將(jiang)理想(xiang)的(de)(de)(de)光亮一步步傳遞給觀(guan)眾。同(tong)時，基于傳統文(wen)學的(de)(de)(de)力(li)量(liang)，作(zuo)品完成(cheng)了(le)許(xu)多值得(de)深挖(wa)的(de)(de)(de)追問，比如(ru)(ru)曹禺(yu)式的(de)(de)(de)對命(ming)運的(de)(de)(de)追問，除(chu)李安本(ben)角(jiao)色本(ben)身的(de)(de)(de)體現(xian)外，彭大刀的(de)(de)(de)那段獨(du)白：“閨女！俺要報仇……從(cong)那天起，這個世上(shang)只(zhi)有彭大刀……”，飽含(han)了(le)對戰爭、國難和(he)個人(ren)(ren)命(ming)運的(de)(de)(de)思考，更是對命(ming)運的(de)(de)(de)追問。再比如(ru)(ru)老舍式的(de)(de)(de)對世道(dao)的(de)(de)(de)追問，在李安本(ben)祖孫(sun)二人(ren)(ren)的(de)(de)(de)對話中也體現(xian)得(de)特別充(chong)分恰當。

　　話劇《鐵流東(dong)進》是劇場、舞臺功能有效開發利用(yong)的(de)(de)典范。其(qi)舞美布景設計抽象(xiang)但巧妙，高高低(di)低(di)的(de)(de)白色積木(mu)，可以是陣地、是房(fang)子、是山(shan)巒(luan)，整(zheng)體來(lai)(lai)說又象(xiang)征(zheng)著摩斯密碼和(he)(he)電波。演員在舞臺上，跳上跳下(xia)，跳入跳出，將表演和(he)(he)舞臺環(huan)境(jing)融為一(yi)體。戲(xi)中最(zui)后一(yi)幕，當新(xin)四軍戰士們的(de)(de)群雕形象(xiang)出現(xian)在舞臺后方(fang)，群體的(de)(de)奔跑涌動和(he)(he)舞臺旋轉(zhuan)接口(kou)的(de)(de)表現(xian)，配(pei)合(he)著燈光、音樂(le)，給觀眾帶來(lai)(lai)強烈的(de)(de)沖擊感和(he)(he)崇高感。

　　演(yan)出謝幕時，觀(guan)眾熱烈的掌聲證(zheng)明了這部話(hua)劇深摯(zhi)入心(xin)的共情效應，展現了舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)藝術(shu)不(bu)可(ke)替(ti)代的巨大(da)魅力。來(lai)自平面(mian)文學的人(ren)物，通過舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)表現具象起來(lai)，帶動觀(guan)眾回望和致敬革命先輩走過的路，將理想信念形(xing)象化于紅色(se)電波，在(zai)心(xin)中永續，聲聲不(bu)息。

　　（作者：施戰軍，系中國作協(xie)黨組(zu)成(cheng)員(yuan)、書記處書記、《人民文學(xue)》主編）

　　中國國家話劇院(yuan)供圖