趙本夫長(chang)篇小說(shuo)《荒漠(mo)里有一(yi)條魚(yu)》：仰望(wang)星空與詩(shi)意棲居

　　近(jin)年來讀(du)小說(shuo)，一(yi)直在思考(kao)小說(shuo)經(jing)(jing)典三要素的(de)(de)(de)問題，也就是(shi)小說(shuo)這個文體之所以(yi)能夠成(cheng)立的(de)(de)(de)核心命題。人物(wu)、情(qing)節(jie)和(he)環(huan)(huan)境(jing)這三要素，是(shi)我們慣常文學(xue)經(jing)(jing)驗所提供的(de)(de)(de)、衡量小說(shuo)這一(yi)文體的(de)(de)(de)文學(xue)標尺。可惜的(de)(de)(de)是(shi)，當下有些(xie)小說(shuo)在獨特(te)的(de)(de)(de)人物(wu)形象(xiang)塑造(zao)上(shang)顯得蒼白，環(huan)(huan)境(jing)描寫亦是(shi)乏善可陳，僅剩注過水的(de)(de)(de)故事情(qing)節(jie)，人物(wu)和(he)環(huan)(huan)境(jing)已淪為(wei)情(qing)節(jie)的(de)(de)(de)附(fu)屬，作(zuo)為(wei)環(huan)(huan)境(jing)重要組成(cheng)部分的(de)(de)(de)風景更是(shi)如(ru)此(ci)。這種創作(zuo)傾向(xiang)是(shi)不可取的(de)(de)(de)，從某(mou)種意義上(shang)而(er)言，這是(shi)對經(jing)(jing)典文學(xue)標尺的(de)(de)(de)破壞。

　　環境獨立于人(ren)物與情(qing)(qing)節(jie)之(zhi)外而又與之(zhi)呼應，隱藏著一(yi)代代人(ren)共通的情(qing)(qing)感(gan)體驗，在小說中承擔著交(jiao)代故事(shi)發(fa)生時(shi)空(kong)、揭示時(shi)代背景、反映隱秘心理活動、刻畫人(ren)物性格(ge)特征、渲染情(qing)(qing)緒氛圍、推(tui)動故事(shi)情(qing)(qing)節(jie)發(fa)展(zhan)及把控敘事(shi)節(jie)奏等重任。

　　環(huan)(huan)境分為自然環(huan)(huan)境和社會環(huan)(huan)境，而(er)在自然環(huan)(huan)境中(zhong)，風景占據核心位(wei)置(zhi)，是創(chuang)作(zuo)主體的情(qing)緒情(qing)感在敘事時(shi)空中(zhong)對(dui)客體的投射與反映，從某種意(yi)義上(shang)而(er)言，展(zhan)現(xian)了(le)創(chuang)作(zuo)主體仰(yang)望星空的能力(li)，承(cheng)擔著(zhu)詩意(yi)棲居的重任，但(dan)有些作(zuo)家在創(chuang)作(zuo)中(zhong)恰恰忽略了(le)這“最美(mei)”的風景描寫。

　　之(zhi)所以(yi)說風(feng)(feng)景(jing)在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)是(shi)不可(ke)(ke)或(huo)缺的(de)(de)因素，原因在(zai)于人與風(feng)(feng)景(jing)的(de)(de)關系(xi)緊密相連，可(ke)(ke)謂你中(zhong)(zhong)有(you)我(wo)、我(wo)中(zhong)(zhong)有(you)你。黑(hei)格爾說：“自然(ran)不只是(shi)冷漠的(de)(de)天(tian)和地，人也不是(shi)懸在(zai)虛(xu)空(kong)中(zhong)(zhong)，而(er)是(shi)在(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)溪、河流、湖(hu)海、山峰、平原、森林(lin)、峽谷之(zhi)類某一(yi)特定的(de)(de)地點感覺(jue)著和行動著。”另外，風(feng)(feng)景(jing)承擔著構建小(xiao)(xiao)(xiao)說物(wu)理空(kong)間和心理空(kong)間的(de)(de)重任，從(cong)(cong)而(er)實現(xian)了對(dui)小(xiao)(xiao)(xiao)說審美空(kong)間的(de)(de)新(xin)開(kai)拓。從(cong)(cong)這(zhe)個意義(yi)上(shang)說，現(xian)代(dai)文(wen)學大師們對(dui)風(feng)(feng)景(jing)描寫鐘愛(ai)有(you)加。沈從(cong)(cong)文(wen)在(zai)《湘西》中(zhong)(zhong)寫道：“一(yi)切風(feng)(feng)景(jing)靜美而(er)略帶憂郁。隨意割切一(yi)段(duan)，勾勒紙(zhi)上(shang)，就可(ke)(ke)成一(yi)絕好宋人畫本。滿眼是(shi)詩(shi)(shi)，一(yi)種純粹的(de)(de)詩(shi)(shi)。”

　對小(xiao)(xiao)說中風(feng)景描(miao)(miao)寫的考察，可以(yi)從有效性、適度性、技術性這(zhe)三個維度出發。在當代作(zuo)家中，趙(zhao)本夫的小(xiao)(xiao)說創(chuang)作(zuo)獨樹(shu)一(yi)幟，其(qi)風(feng)景描(miao)(miao)寫的價值卻鮮有人提及，在此以(yi)其(qi)長篇小(xiao)(xiao)說《荒(huang)漠里有一(yi)條魚》為(wei)例來做(zuo)一(yi)點淺顯的分析。

　　“人的思想情(qing)感和自然的動靜消息交感共(gong)鳴”

　　風(feng)景(jing)(jing)描(miao)(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)效(xiao)性是(shi)指小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)風(feng)景(jing)(jing)描(miao)(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)必要(yao)性，是(shi)就其價值(zhi)與意義而言的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作中(zhong)，風(feng)景(jing)(jing)描(miao)(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)效(xiao)性主(zhu)要(yao)體現在(zai)其有(you)助于(yu)人物(wu)形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，從而實現“圓形(xing)”人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造要(yao)求。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)描(miao)(miao)寫(xie)既可(ke)以(yi)展(zhan)現人物(wu)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)環境，又可(ke)以(yi)揭示(shi)(shi)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)身份、氣質(zhi)和個性，展(zhan)示(shi)(shi)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)隱蔽心理(li)結構(gou)，并與創作主(zhu)題緊密相(xiang)連。朱光潛說(shuo)(shuo)：“人的(de)(de)(de)(de)(de)思想情(qing)感和自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)動靜消息交(jiao)感共鳴，自(zi)然界(jie)事物(wu)常可(ke)成為(wei)人的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心活動的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)征。”《荒漠(mo)里有(you)一條魚》中(zhong)有(you)一段描(miao)(miao)寫(xie)黃(huang)河故道沙(sha)(sha)灘的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)：“天(tian)(tian)地交(jiao)匯(hui)，如(ru)一張渾(hun)天(tian)(tian)大(da)簸箕，潑下滿地黃(huang)沙(sha)(sha)……一座座沙(sha)(sha)丘。一道道沙(sha)(sha)浪。天(tian)(tian)沙(sha)(sha)滾滾，塵土飛(fei)揚。”這段風(feng)景(jing)(jing)描(miao)(miao)寫(xie)簡潔(jie)生動，形(xing)象(xiang)(xiang)展(zhan)示(shi)(shi)了人物(wu)所(suo)處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)沙(sha)(sha)漫天(tian)(tian)遍地的(de)(de)(de)(de)(de)極端惡(e)劣生存環境。風(feng)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)極度嚴苛與人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)生命力形(xing)成了有(you)效(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)“交(jiao)感共鳴”，同(tong)時(shi)也(ye)暗示(shi)(shi)在(zai)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)生命禁區里人物(wu)頑強的(de)(de)(de)(de)(de)生命力，進而揭示(shi)(shi)出(chu)深層次的(de)(de)(de)(de)(de)民族心理(li)認知結構(gou)。正如(ru)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)所(suo)說(shuo)(shuo)，“面對不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)境，在(zai)精神的(de)(de)(de)(de)(de)海洋(yang)里，他們總能找到一種精神做支撐，讓自(zi)己活下去”。

　　風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)描寫還有(you)助(zhu)于(yu)小說(shuo)空(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)構建，尤其體現(xian)在(zai)(zai)以地域空(kong)間(jian)(jian)(jian)為(wei)(wei)表(biao)(biao)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)在(zai)(zai)物理空(kong)間(jian)(jian)(jian)和(he)以情緒空(kong)間(jian)(jian)(jian)、哲理空(kong)間(jian)(jian)(jian)為(wei)(wei)代表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在(zai)(zai)心理空(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)開拓上。小說(shuo)空(kong)間(jian)(jian)(jian)是一(yi)(yi)個(ge)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)藝術空(kong)間(jian)(jian)(jian)，往往由(you)物理空(kong)間(jian)(jian)(jian)和(he)心理空(kong)間(jian)(jian)(jian)這(zhe)兩(liang)個(ge)層面構成(cheng)(cheng)。在(zai)(zai)物理空(kong)間(jian)(jian)(jian)中最為(wei)(wei)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是時空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)構建，時空(kong)與(yu)涉及(ji)人物出場、情節推進的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)關(guan)系緊(jin)密，比如(ru)展示故事(shi)發生的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)(jian)(jian)、地點，呈(cheng)現(xian)時序中的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)環(huan)境，進而折射(she)社會(hui)大環(huan)境。在(zai)(zai)《荒漠里(li)有(you)一(yi)(yi)條(tiao)魚》的(de)(de)(de)(de)(de)開篇及(ji)第二章的(de)(de)(de)(de)(de)開頭部分都(dou)有(you)震(zhen)撼人心的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)描寫，如(ru)“河水卻在(zai)(zai)一(yi)(yi)天一(yi)(yi)天暴漲，滿(man)眼濁浪(lang)翻滾，奔騰(teng)咆(pao)哮”，似乎(hu)從(cong)天外(wai)(wai)來的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)，“恣(zi)肆踐踏(ta)著蘆葦、蒲草、泥淖……密如(ru)稠(chou)粥的(de)(de)(de)(de)(de)蚊蟲被一(yi)(yi)片片打(da)落地上、水中……唰(shua)——唰(shua)——唰(shua)——”這(zhe)兩(liang)段風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)描寫展現(xian)了(le)時序的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)遷、空(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)迭，荒蕪(wu)、洪水、沙塵(chen)、狂風(feng)(feng)(feng)(feng)串聯(lian)成(cheng)(cheng)了(le)物理空(kong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶場域，揭示出極端惡(e)劣的(de)(de)(de)(de)(de)生存(cun)環(huan)境。

　　心理(li)空(kong)間主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)通過與(yu)人(ren)物關聯性(xing)極(ji)強的(de)(de)風(feng)景并(bing)經(jing)過創作(zuo)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)體的(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)觀情(qing)(qing)感投(tou)射(she)后，呈現于讀(du)者(zhe)眼前，從而產(chan)生情(qing)(qing)緒、情(qing)(qing)感及(ji)哲(zhe)思的(de)(de)閱(yue)讀(du)共情(qing)(qing)體驗(yan)(yan)。這既是創作(zuo)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)體情(qing)(qing)感活動的(de)(de)投(tou)射(she)，同樣也是讀(du)者(zhe)閱(yue)讀(du)體驗(yan)(yan)后的(de)(de)反射(she)，在(zai)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)客觀交融碰(peng)撞中(zhong)(zhong)(zhong)，呈現出豐富多(duo)彩的(de)(de)心理(li)空(kong)間。《荒(huang)漠里有一條魚(yu)》中(zhong)(zhong)(zhong)，當(dang)老(lao)扁作(zuo)出為了魚(yu)王(wang)莊三(san)十萬(wan)棵樹而將(jiang)新婚妻子交出的(de)(de)決定時(shi)，在(zai)場所有人(ren)向野(ye)外看去：“此時(shi)，太陽(yang)已經(jing)落(luo)山(shan)，夜色朦朧中(zhong)(zhong)(zhong)能看到大(da)片(pian)濃重的(de)(de)陰(yin)影(ying)。”這段風(feng)景描寫(xie)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)由落(luo)日(ri)、夜色和樹林(lin)構成(cheng)，極(ji)簡，卻字字千鈞，將(jiang)老(lao)扁內在(zai)心理(li)空(kong)間上的(de)(de)極(ji)度(du)憤懣、無奈、委(wei)屈(qu)都消融于這朦朧夜色中(zhong)(zhong)(zhong)。因為只有這樣才(cai)能保住(zhu)世代魚(yu)王(wang)莊人(ren)用命換(huan)來(lai)的(de)(de)林(lin)子，這些林(lin)子就是魚(yu)王(wang)莊人(ren)全部希望(wang)之所在(zai)。

　 風(feng)景描(miao)(miao)(miao)寫的(de)(de)有效性還體現(xian)在(zai)對小(xiao)(xiao)說敘事節(jie)(jie)(jie)(jie)奏把控(kong)、場景轉換(huan)、情緒(xu)疏解上(shang)。小(xiao)(xiao)說在(zai)敘事上(shang)是有一定節(jie)(jie)(jie)(jie)奏的(de)(de)，這種(zhong)節(jie)(jie)(jie)(jie)奏往往體現(xian)為(wei)張(zhang)弛有度。當(dang)故事情節(jie)(jie)(jie)(jie)過(guo)于緊張(zhang)激(ji)烈時，作(zuo)家們(men)會輕輕將筆墨蕩開去，插入風(feng)景描(miao)(miao)(miao)寫，這些風(feng)景描(miao)(miao)(miao)寫對小(xiao)(xiao)說敘事意(yi)義重大(da)，可以起到場景轉換(huan)過(guo)渡(du)的(de)(de)作(zuo)用，為(wei)接(jie)下來的(de)(de)人物出(chu)場及情節(jie)(jie)(jie)(jie)轉換(huan)做(zuo)鋪墊，還可以調節(jie)(jie)(jie)(jie)讀者緊張(zhang)的(de)(de)閱讀情緒(xu)。比如，《荒漠(mo)里有一條(tiao)魚》中，為(wei)了(le)緩和螃蟹被民兵(bing)抓住的(de)(de)激(ji)烈場面，先描(miao)(miao)(miao)寫一段漫(man)天(tian)飄舞的(de)(de)雪景：“沿老(lao)黃河殘堤(di)刮來的(de)(de)北風(feng)卷著(zhu)雪粒，沙啦沙啦打(da)在(zai)草垛上(shang)……”

　　風景描寫(xie)過短(duan)和冗(rong)長都是一種弊病

　　小說(shuo)(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景描(miao)寫是(shi)不(bu)是(shi)越(yue)多(duo)越(yue)好(hao)呢(ni)？是(shi)以多(duo)寡(gua)論成敗(bai)嗎？我想這需要堅持(chi)一個(ge)適度性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)。在有(you)(you)效性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，風(feng)(feng)景描(miao)寫過短和冗長都是(shi)一種弊病。英(ying)國小說(shuo)(shuo)(shuo)家(jia)毛(mao)姆曾(ceng)說(shuo)(shuo)(shuo)：“黎明(ming)和夕陽、夜晚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)空、萬(wan)(wan)里無云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晴天、白雪皚皚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山嶺、陰森幽暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木……所有(you)(you)這一切，都會引(yin)來沒完沒了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冗長描(miao)寫。許多(duo)描(miao)寫固然很美，但離題(ti)萬(wan)(wan)里。這是(shi)到了很久之后，作家(jia)們才明(ming)白，不(bu)管多(duo)么富(fu)有(you)(you)詩意、多(duo)么逼真形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景物描(miao)寫，除非(fei)它有(you)(you)助于推動故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展或(huo)者有(you)(you)助于讀者了解人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些情況，否則(ze)就是(shi)多(duo)余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廢話。”毛(mao)姆點出了風(feng)(feng)景描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)效性(xing)問題(ti)，同時也批評了尺(chi)幅“冗長”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷，暗(an)含了風(feng)(feng)景描(miao)寫應遵循適度性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)。

　　許多人(ren)都有(you)過(guo)閱(yue)讀(du)外國經典小說(shuo)時因過(guo)于冗長的(de)(de)(de)風(feng)景描(miao)寫而(er)被迫翻頁尋找故(gu)事情節的(de)(de)(de)不適閱(yue)讀(du)體驗。小說(shuo)是(shi)(shi)寫給讀(du)者(zhe)大眾(zhong)看的(de)(de)(de)，而(er)讀(du)者(zhe)大眾(zhong)是(shi)(shi)一種(zhong)“意(yi)義動物”。從傳播學和接受學的(de)(de)(de)角度(du)來(lai)看，讀(du)者(zhe)大眾(zhong)更(geng)希(xi)望讀(du)到的(de)(de)(de)是(shi)(shi)有(you)意(yi)義的(de)(de)(de)風(feng)景，這種(zhong)有(you)意(yi)義的(de)(de)(de)風(feng)景是(shi)(shi)與(yu)人(ren)物的(de)(de)(de)命運、故(gu)事情節的(de)(de)(de)推進和社會宏(hong)觀背(bei)景相關聯的(de)(de)(de)，從而(er)“通過(guo)類(lei)比獲得某種(zhong)對(dui)于普遍性(xing)和事物關聯性(xing)的(de)(de)(de)宏(hong)大感受”。《荒漠里有(you)一條魚》中(zhong)風(feng)景描(miao)寫的(de)(de)(de)尺幅恰到好處，數十處風(feng)景描(miao)寫，都是(shi)(shi)在有(you)效性(xing)的(de)(de)(de)基礎上進行呈現，體現了適度(du)性(xing)對(dui)小說(shuo)藝術成就的(de)(de)(de)貢獻。

　　當(dang)下(xia)的風景描寫(xie)要么缺失(shi)，要么詞不達意(yi)，難以成為獨特的“這一個”

　　風景描(miao)寫(xie)的(de)(de)有效性(xing)和(he)適度性(xing)還要(yao)依賴技(ji)術(shu)性(xing)的(de)(de)處理。在(zai)我們所熟知的(de)(de)小說創(chuang)作(zuo)中，風景描(miao)寫(xie)大都是作(zuo)為一種技(ji)術(shu)手段存在(zai)，而非具有獨特(te)的(de)(de)審(shen)美價值。誠然(ran)，風景描(miao)寫(xie)需(xu)要(yao)一定(ding)的(de)(de)技(ji)術(shu)來支持，但絕(jue)不是因為有了技(ji)術(shu)性(xing)才具有獨特(te)的(de)(de)審(shen)美價值，而是需(xu)要(yao)有效性(xing)、適度性(xing)、技(ji)術(shu)性(xing)三(san)者的(de)(de)完美交融。

　　胡(hu)適曾對中國某(mou)些(xie)(xie)舊(jiu)小(xiao)(xiao)說中風(feng)景(jing)描(miao)寫(xie)的(de)技術性缺陷提出(chu)批(pi)評，指出(chu)“到了寫(xie)景(jing)的(de)地(di)方(fang)，駢(pian)文詩詞(ci)(ci)里許多成語便自然涌上來(lai)，擠上來(lai)，擺脫(tuo)(tuo)也(ye)擺脫(tuo)(tuo)不開，趕(gan)也(ye)趕(gan)不去”。這實際上觸及了某(mou)些(xie)(xie)舊(jiu)小(xiao)(xiao)說作家(jia)陷入陳詞(ci)(ci)濫調窠臼中難以掙脫(tuo)(tuo)出(chu)來(lai)的(de)問題。這是(shi)否也(ye)同樣適用于當代某(mou)些(xie)(xie)小(xiao)(xiao)說的(de)風(feng)景(jing)描(miao)寫(xie)？要(yao)么缺失，要(yao)么詞(ci)(ci)不達意，難以成為(wei)獨(du)特的(de)“這一個”。

　　那(nei)么，怎(zen)樣(yang)才能避免這(zhe)種缺失(shi)與(yu)弊病呢？我覺(jue)得從(cong)技術性(xing)上而言，可以從(cong)及物的(de)觀察與(yu)呈現，處理(li)好(hao)“動(dong)與(yu)靜(jing)”“聲與(yu)色”“虛與(yu)實”這(zhe)三對關系(xi)，并借助一定的(de)修(xiu)辭手法來解決(jue)這(zhe)個(ge)問題(ti)。

　　《荒漠里(li)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)條魚(yu)》中(zhong)(zhong)(zhong)涉及(ji)風景描寫(xie)(xie)(xie)的技(ji)術處理(li)很到(dao)位，趙本(ben)夫(fu)以貼近大地(di)的細致觀察，深(shen)諳風景描寫(xie)(xie)(xie)中(zhong)(zhong)(zhong)動(dong)與靜(jing)、聲(sheng)與色的處理(li)，充分運用擬(ni)人、象征等手法(fa)，如“天空藍(lan)得(de)(de)澄澈，只幾片白云浮(fu)在半空，像幾縷懸(xuan)掛的白綾。無(wu)風。無(wu)雨。奇怪的是(shi)，河水卻在一(yi)(yi)(yi)天天暴漲……”“河水吵得(de)(de)很厲害”“沼澤上(shang)籠罩著(zhu)終年不散(san)的霧氣，毒霾一(yi)(yi)(yi)樣在這里(li)彌漫。霧氣中(zhong)(zhong)(zhong)浮(fu)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)道變幻莫測的彩虹”。通過有(you)(you)效性、適度性、技(ji)術性融合(he)的風景描寫(xie)(xie)(xie)，使作品具有(you)(you)了獨立的個(ge)體化審(shen)美價值(zhi)。風景描寫(xie)(xie)(xie)得(de)(de)越嚴苛，就(jiu)越能(neng)突出魚(yu)王莊人戰勝(sheng)自然的英(ying)勇(yong)，正如書中(zhong)(zhong)(zhong)梅云游被魚(yu)王莊人征服時所寫(xie)(xie)(xie)，“高貴就(jiu)應當像他們這樣，在絕(jue)境中(zhong)(zhong)(zhong)頑(wan)強(qiang)地(di)活著(zhu)，這才是(shi)真正生命的高貴”。

　　可(ke)以說(shuo)，風景描寫(xie)如果能實現有效性(xing)、適度(du)性(xing)和技術性(xing)的統(tong)一，就可(ke)以使自然(ran)風景和人物一樣，成為小說(shuo)中的一個重要角色。

　　（作者：徐(xu)福偉(wei)，系(xi)《小說月報》雜志副主編(bian)）