2022年(nian)12月31日，中國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)學會發布2022年(nian)度好小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)榜(bang)單，經過來(lai)自全國各地的(de)(de)(de)(de)(de)40余位專(zhuan)(zhuan)家評(ping)委認真細致的(de)(de)(de)(de)(de)遴選和(he)充分深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)討論，最終(zhong)評(ping)選出(chu)45部(bu)上榜(bang)作品。其中，孫(sun)甘露(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)《千里江山圖》等(deng)(deng)5部(bu)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，遲子(zi)建的(de)(de)(de)(de)(de)《白釉黑花罐與碑橋》等(deng)(deng)10部(bu)中篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，潘(pan)向黎的(de)(de)(de)(de)(de)《蘭亭惠》等(deng)(deng)10篇(pian)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，韓東的(de)(de)(de)(de)(de)《見過魯迅的(de)(de)(de)(de)(de)人》等(deng)(deng)10篇(pian)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)·微型(xing)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，卓牧閑的(de)(de)(de)(de)(de)《老兵新警》等(deng)(deng)10部(bu)網(wang)絡(luo)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)入選。多(duo)年(nian)以來(lai)，這個由專(zhuan)(zhuan)業文學團體率(lv)先開創的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)度性小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)評(ping)選，成為觀(guan)察當(dang)代小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作狀況的(de)(de)(de)(de)(de)一個重要(yao)風向標(biao)。

　　中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)學會的年度好小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)評選囊括長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、中(zhong)篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)·微(wei)型小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)、網絡小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)五大門類，涵蓋了(le)當代小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)的所有(you)創作(zuo)(zuo)類型。通觀(guan)2022年度的這份榜單，從中(zhong)既(ji)可見出當下小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)界創作(zuo)(zuo)群體(ti)的構成狀(zhuang)況，亦可看到作(zuo)(zuo)家們著力思考和努力表達的主題向度，還可以管窺當前中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)創作(zuo)(zuo)的整體(ti)風貌和創作(zuo)(zuo)成就。

　　既探尋歷史縱深處又擁抱廣闊的現實生活 

　　新(xin)(xin)時(shi)期尤其是新(xin)(xin)世紀以來，當(dang)代小說的題(ti)(ti)材、主題(ti)(ti)不斷豐富，小說表(biao)現的內外(wai)空間不斷拓(tuo)展(zhan)。通過中(zhong)國小說學會好小說榜(bang)單(dan)可以清晰(xi)地看到，在2022年度，作家(jia)們對文學的表(biao)現空間進行(xing)持續有效的探索，在歷史、現實、農村、城(cheng)市(shi)、家(jia)庭、軍事、工業(ye)、科技、科幻、玄幻等方面，不斷開疆拓(tuo)土(tu)、深(shen)耕細作，尤其是關(guan)注當(dang)下、關(guan)注時(shi)代，書寫脫貧攻堅、鄉(xiang)村振(zhen)興和新(xin)(xin)時(shi)代山鄉(xiang)巨變的佳作不斷涌現。

　　付(fu)(fu)秀(xiu)瑩(ying)的(de)(de)長篇(pian)小說《野望(wang)》延(yan)續了(le)其(qi)一(yi)(yi)(yi)貫的(de)(de)對于(yu)當(dang)(dang)代鄉村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)關注(zhu)和(he)書(shu)寫(xie)(xie)，以華北平原上(shang)的(de)(de)“芳(fang)村(cun)(cun)(cun)”為(wei)基點，近距(ju)離書(shu)寫(xie)(xie)了(le)新時代鄉村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)現實風貌(mao)與(yu)未來趨向，與(yu)《陌(mo)上(shang)》等系列作品一(yi)(yi)(yi)起，共同(tong)構筑了(le)一(yi)(yi)(yi)個新時代鄉村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)鮮(xian)活(huo)鏡像。在《野望(wang)》中，付(fu)(fu)秀(xiu)瑩(ying)以耐心(xin)細膩(ni)的(de)(de)筆觸，以一(yi)(yi)(yi)個普(pu)通鄉村(cun)(cun)(cun)中年女性翠臺為(wei)中心(xin)，以日常生(sheng)活(huo)敘事的(de)(de)方(fang)式(shi)，細致深入地(di)書(shu)寫(xie)(xie)了(le)當(dang)(dang)下(xia)鄉村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)常與(yu)變，將傳統鄉村(cun)(cun)(cun)文化(hua)倫理與(yu)當(dang)(dang)下(xia)時代歷史的(de)(de)波動(dong)融于(yu)日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)細節，呈現了(le)中國(guo)鄉村(cun)(cun)(cun)的(de)(de)當(dang)(dang)下(xia)形態和(he)文化(hua)肌理。

　　遲子建的(de)(de)中篇小說《白釉黑(hei)花罐與碑橋》熔歷(li)(li)史(shi)與現(xian)(xian)實(shi)為一(yi)爐，通過(guo)一(yi)個(ge)巧妙的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)與現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)對話(hua)結構(gou)展開敘事。故事的(de)(de)主(zhu)體為宋徽宗在“靖(jing)康之難(nan)”后(hou)(hou)幽居北地的(de)(de)一(yi)段(duan)歷(li)(li)史(shi)，借助于(yu)“我(wo)”月夜漂流不幸落水(shui)后(hou)(hou)的(de)(de)昏迷狀態，在似(si)醒非(fei)醒中抵(di)達了(le)(le)歷(li)(li)史(shi)深處(chu)。作(zuo)品想(xiang)象(xiang)與構(gou)建了(le)(le)宋徽宗的(de)(de)一(yi)段(duan)生活史(shi)，展現(xian)(xian)了(le)(le)一(yi)個(ge)集政(zheng)治身(shen)份(fen)與藝術天賦于(yu)一(yi)體的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)人(ren)物的(de)(de)精神(shen)內面，是一(yi)部頗具想(xiang)象(xiang)力和思(si)辨性(xing)的(de)(de)優秀作(zuo)品。

　　潘向(xiang)黎的短篇(pian)小說《蘭(lan)亭(ting)惠》勘探人性的幽微之地(di)(di)，以一個富有(you)地(di)(di)方特(te)(te)色(se)的上海(hai)餐廳(ting)為(wei)敘(xu)事(shi)空(kong)間，細(xi)膩表現了(le)一對上海(hai)夫婦面(mian)對子一代(dai)情感(gan)變(bian)化時(shi)微妙(miao)而復雜的情感(gan)波動(dong)。作品構思精妙(miao)，筆法老(lao)到，既表現了(le)富有(you)地(di)(di)方文化特(te)(te)征的價值(zhi)觀(guan)念，也展現了(le)不同代(dai)際人在(zai)情感(gan)觀(guan)念上的差異性。

　　網(wang)(wang)絡(luo)文學(xue)經過二十余年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展，已經成(cheng)為(wei)當(dang)(dang)代(dai)文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)組(zu)成(cheng)部分，并(bing)依據(ju)其(qi)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特性生成(cheng)了(le)(le)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)風(feng)格，成(cheng)為(wei)大眾閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)對象。2022年(nian)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網(wang)(wang)絡(luo)小說在(zai)科(ke)幻、玄幻、懸疑等方(fang)面(mian)都有(you)令人驚喜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，有(you)力(li)地(di)豐富了(le)(le)當(dang)(dang)代(dai)小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現形態。尤(you)其(qi)是(shi)現實題(ti)材日(ri)漸(jian)成(cheng)為(wei)網(wang)(wang)絡(luo)作家所擇取的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)寫(xie)作向(xiang)度，使網(wang)(wang)絡(luo)小說有(you)了(le)(le)更強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)地(di)性和(he)當(dang)(dang)代(dai)性。比如，卓牧閑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《老兵新(xin)(xin)警(jing)》是(shi)新(xin)(xin)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“警(jing)察故事(shi)”，以一位(wei)退伍(wu)轉業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刑(xing)警(jing)韓昕為(wei)人物中心，講述其(qi)在(zai)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行業領域充滿戲(xi)劇性和(he)故事(shi)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生經歷，歌頌了(le)(le)平凡而又(you)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人民衛士身(shen)上所蘊含的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神力(li)量，塑造(zao)了(le)(le)嶄新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)警(jing)察形象，體(ti)現了(le)(le)當(dang)(dang)代(dai)網(wang)(wang)絡(luo)小說面(mian)向(xiang)現實、面(mian)向(xiang)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積極探(tan)索。

　　從主題向度來(lai)看，2022年(nian)度的(de)中國小說(shuo)既有(you)面向歷史(shi)縱深處的(de)探(tan)尋重構，又有(you)擁抱廣闊現實的(de)深描細刻，既有(you)對(dui)(dui)宏觀(guan)時(shi)代(dai)(dai)歷史(shi)進程的(de)把握，又有(you)對(dui)(dui)日(ri)常生活與(yu)個(ge)體精神(shen)的(de)挖掘，展現了當代(dai)(dai)作家與(yu)時(shi)代(dai)(dai)同行、與(yu)人(ren)民同心(xin)，積極(ji)回(hui)應時(shi)代(dai)(dai)召喚、投身(shen)時(shi)代(dai)(dai)洪流的(de)擔當精神(shen)。

　　著力塑造具有典型意義的文學新形象 

　　人物形(xing)象是決定小(xiao)說(shuo)藝(yi)術品(pin)(pin)質的關(guan)鍵(jian)要(yao)素，是成(cheng)功(gong)建構小(xiao)說(shuo)藝(yi)術大廈的重(zhong)要(yao)根基(ji)。一定意義上(shang)(shang)，文學(xue)史的經典之作都(dou)建立(li)在對(dui)典型(xing)(xing)形(xing)象塑造的基(ji)礎上(shang)(shang)，那些耳熟能詳的經典作品(pin)(pin)往(wang)(wang)往(wang)(wang)都(dou)伴隨著(zhu)一個個經典的文學(xue)形(xing)象而(er)被傳播和銘(ming)記。2022年度的小(xiao)說(shuo)創作中，作家們也貢獻了(le)不少具(ju)有(you)典型(xing)(xing)性的文學(xue)新形(xing)象。

　　葉彌的(de)長篇小說(shuo)《不老(lao)》，以1978年為時間點，描繪了一(yi)位女性(xing)在(zai)歷(li)(li)(li)史(shi)交匯時期特殊的(de)生(sheng)命歷(li)(li)(li)程和情(qing)感世(shi)界(jie)，同(tong)時也通過女性(xing)視角(jiao)探查歷(li)(li)(li)史(shi)之(zhi)變、時代之(zhi)變。主角(jiao)孔燕妮是一(yi)個(ge)攜帶著特定時代基因(yin)、特殊地方文化特征和自(zi)(zi)我(wo)性(xing)別意(yi)識的(de)獨(du)特形象(xiang)。她在(zai)改革風潮涌動的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)轉折點，以自(zi)(zi)己的(de)情(qing)感經歷(li)(li)(li)和生(sheng)活(huo)經歷(li)(li)(li)樹立起一(yi)個(ge)獨(du)立自(zi)(zi)信的(de)現代女性(xing)形象(xiang)，擁有著自(zi)(zi)由(you)灑(sa)脫的(de)愛情(qing)觀和迎接新事物(wu)的(de)積極姿態。

　　王安憶的(de)《五湖四海》是(shi)(shi)一(yi)(yi)部書寫改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)發展史(shi)的(de)“大(da)(da)部頭”中篇小說，通(tong)過一(yi)(yi)個家庭的(de)發展史(shi)映射(she)出改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)幾(ji)十年的(de)宏闊征(zheng)(zheng)途，重構并審(shen)視了個體與時(shi)代的(de)復雜關系。主人(ren)(ren)公張建設(she)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個伴隨著改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)一(yi)(yi)路同行(xing)(xing)(xing)、成(cheng)(cheng)長的(de)典(dian)(dian)型(xing)(xing)人(ren)(ren)物(wu)，在他由水上而至陸地(di)，由鄉村而入城市，到(dao)終至成(cheng)(cheng)為富甲一(yi)(yi)方的(de)成(cheng)(cheng)功者的(de)過程(cheng)(cheng)中，與改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)之后歷(li)次政策調整恰到(dao)好處的(de)合拍是(shi)(shi)其成(cheng)(cheng)功的(de)密碼。張建設(she)就是(shi)(shi)改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)政策不斷落(luo)地(di)生(sheng)根、引領時(shi)代和(he)人(ren)(ren)民前行(xing)(xing)(xing)的(de)具(ju)象化代表(biao)。他的(de)生(sheng)命(ming)史(shi)生(sheng)動(dong)詮釋了改(gai)革(ge)(ge)(ge)開(kai)(kai)(kai)放(fang)這一(yi)(yi)宏大(da)(da)主題和(he)社(she)會變革(ge)(ge)(ge)如(ru)何落(luo)地(di)、如(ru)何行(xing)(xing)(xing)動(dong)、如(ru)何春風(feng)化雨、催生(sheng)萬物(wu)的(de)歷(li)史(shi)過程(cheng)(cheng)，這一(yi)(yi)人(ren)(ren)物(wu)也因此(ci)具(ju)有(you)了特(te)殊歷(li)史(shi)內涵的(de)象征(zheng)(zheng)性，成(cheng)(cheng)為具(ju)有(you)典(dian)(dian)型(xing)(xing)性的(de)新人(ren)(ren)物(wu)形象。

　　王蒙的(de)中(zhong)篇小說《從前的(de)初戀》重回歷(li)(li)史(shi)深處，講述(shu)20世(shi)紀(ji)50年代(dai)青年人(ren)的(de)愛(ai)情故事。主人(ren)公劉夏是(shi)一個步(bu)入社會不久的(de)青年人(ren)，他在革命(ming)工作中(zhong)邂逅了(le)(le)愛(ai)情，但又因為(wei)種(zhong)種(zhong)原因無法讓愛(ai)情開(kai)(kai)花結果(guo)。小說著力表現了(le)(le)一代(dai)人(ren)的(de)愛(ai)情觀(guan)、人(ren)生觀(guan)和(he)價(jia)值信仰，劉夏成為(wei)特定時(shi)代(dai)青年的(de)一個典型代(dai)表。尤為(wei)值得一提的(de)是(shi)，這部(bu)作品(pin)與(yu)其代(dai)表作《組織部(bu)來了(le)(le)個年輕人(ren)》形成了(le)(le)巧妙的(de)呼應，將其被壓抑著的(de)愛(ai)情敘事充分(fen)展(zhan)開(kai)(kai)，敞開(kai)(kai)了(le)(le)一代(dai)人(ren)的(de)情感世(shi)界。兩部(bu)作品(pin)互為(wei)鏡像、互相照耀(yao)，是(shi)一部(bu)兼具(ju)當代(dai)性與(yu)歷(li)(li)史(shi)性意義的(de)重要(yao)文本(ben)。

　　小小說因為(wei)篇幅的(de)局限性，往往不以塑造人(ren)物為(wei)特(te)長，但韓東的(de)小小說《見過魯(lu)迅的(de)人(ren)》在有(you)限的(de)篇幅內塑造了一個(ge)鮮活生動的(de)現代(dai)知(zhi)(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)形象。主人(ren)公顧旦子(zi)作為(wei)一名知(zhi)(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)，既有(you)一定的(de)道德自(zi)律性，又充滿(man)對自(zi)我解放(fang)的(de)渴望。他的(de)兩(liang)次婚姻(yin)和他在戒煙(yan)過程中的(de)徘徊、糾(jiu)結，從(cong)一個(ge)特(te)殊視(shi)角透(tou)視(shi)出現代(dai)知(zhi)(zhi)識(shi)分(fen)子(zi)復雜而矛(mao)盾的(de)內心(xin)世界。

　　2022年的(de)小說創作中，作家們(men)普遍重視對于人(ren)物形(xing)象(xiang)的(de)塑造，使(shi)人(ren)物與時代環境之間形(xing)成呼應。同時也注重對人(ren)物精神多面性、復雜性的(de)呈現，使(shi)作品中的(de)人(ren)物形(xing)象(xiang)更加立體、豐滿，具(ju)有更為多元(yuan)的(de)思想價(jia)值和(he)藝(yi)術(shu)價(jia)值。

　　在“怎么寫”上勇于嘗試和探索 

　　小(xiao)說(shuo)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)包含著“寫(xie)什么(me)(me)”與(yu)“怎么(me)(me)寫(xie)”兩個重要面(mian)向。新(xin)(xin)時期以(yi)來，經(jing)歷了(le)(le)先鋒(feng)小(xiao)說(shuo)洗禮(li)的(de)(de)當(dang)代作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家，普遍樹(shu)立了(le)(le)注重“怎么(me)(me)寫(xie)”的(de)(de)自(zi)(zi)覺意識。在2022年的(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家們(men)不僅在“寫(xie)什么(me)(me)”和塑(su)造(zao)人(ren)物形象上體現(xian)出(chu)創(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)(xin)求變的(de)(de)努(nu)(nu)力(li)(li)，在“怎么(me)(me)寫(xie)”上更(geng)是有著令人(ren)眼前一亮的(de)(de)嘗試。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家們(men)普遍展示(shi)出(chu)了(le)(le)對銳意創(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)(xin)敘事(shi)方式(shi)(shi)的(de)(de)自(zi)(zi)覺追求，在接續(xu)文學(xue)傳統、吸納古(gu)典文學(xue)經(jing)驗(yan)的(de)(de)基(ji)礎上，努(nu)(nu)力(li)(li)開拓新(xin)(xin)的(de)(de)敘事(shi)方式(shi)(shi)，貢獻了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)(de)敘事(shi)經(jing)驗(yan)。

　　革(ge)命(ming)歷(li)史(shi)題(ti)材(cai)小(xiao)說(shuo)是當代長(chang)(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)創作的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)重要向度，形成(cheng)了綿長(chang)(chang)而深厚的(de)(de)(de)敘事傳統，但(dan)革(ge)命(ming)歷(li)史(shi)敘事往(wang)往(wang)因為(wei)與(yu)大歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)緊密關系，受(shou)限于(yu)諸多的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)規定性(xing)(xing)，一(yi)(yi)(yi)(yi)定程度上存在審(shen)美性(xing)(xing)和(he)藝術性(xing)(xing)的(de)(de)(de)不足。本年度位列長(chang)(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)榜(bang)單之首的(de)(de)(de)孫甘露的(de)(de)(de)《千里江(jiang)山圖》對(dui)革(ge)命(ming)歷(li)史(shi)題(ti)材(cai)敘事進行了創新嘗試。這部小(xiao)說(shuo)熔(rong)現實主義(yi)與(yu)現代主義(yi)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)爐，以嶄新的(de)(de)(de)筆法完成(cheng)了對(dui)革(ge)命(ming)歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)重述，將一(yi)(yi)(yi)(yi)段發生在20世紀30年代的(de)(de)(de)革(ge)命(ming)歷(li)史(shi)，講(jiang)述得(de)驚心(xin)動魄又(you)余味深長(chang)(chang)，兼具歷(li)史(shi)性(xing)(xing)與(yu)藝術性(xing)(xing)，成(cheng)為(wei)這一(yi)(yi)(yi)(yi)題(ti)材(cai)寫作的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)具有(you)突破性(xing)(xing)意義(yi)的(de)(de)(de)文本。

　　賈平凹(ao)的(de)(de)長(chang)篇小(xiao)說《秦(qin)嶺(ling)記(ji)》則在(zai)(zai)(zai)敘(xu)事(shi)上(shang)(shang)體現(xian)了向古典(dian)(dian)文學致(zhi)敬和(he)從中汲取資源的(de)(de)努力。他以(yi)筆記(ji)小(xiao)說的(de)(de)形式講述(shu)(shu)秦(qin)嶺(ling)故事(shi)，每篇故事(shi)短小(xiao)精悍，各自(zi)獨立成章，又(you)(you)都統攝(she)在(zai)(zai)(zai)秦(qin)嶺(ling)故事(shi)這個總主題之下，具有內在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)整體性。這部小(xiao)說在(zai)(zai)(zai)敘(xu)述(shu)(shu)上(shang)(shang)頗有古典(dian)(dian)小(xiao)說的(de)(de)風韻，但在(zai)(zai)(zai)內涵上(shang)(shang)又(you)(you)不(bu)乏現(xian)代沉思(si)，是(shi)一(yi)部既蘊含古典(dian)(dian)文學基因，又(you)(you)融入現(xian)代文學元素的(de)(de)富(fu)有探(tan)索(suo)性的(de)(de)優(you)秀作品。

　　地(di)方(fang)性敘事(shi)是近(jin)年來小說(shuo)敘事(shi)的(de)(de)一(yi)個重(zhong)要(yao)潮流。青年作(zuo)(zuo)家(jia)厚圃的(de)(de)長(chang)篇小說(shuo)《拖神(shen)》將筆觸(chu)探向一(yi)個地(di)方(fang)和族群(qun)的(de)(de)歷史，講述(shu)了帶有地(di)方(fang)文(wen)化(hua)特(te)征(zheng)的(de)(de)族群(qun)史。更值得(de)注意的(de)(de)是他的(de)(de)敘述(shu)方(fang)式(shi)，作(zuo)(zuo)品(pin)中人(ren)、鬼、神(shen)穿插閃回(hui)的(de)(de)多(duo)重(zhong)視角，敘事(shi)與抒情交織變奏(zou)的(de)(de)語言風格，充滿傳奇(qi)性的(de)(de)故事(shi)，使作(zuo)(zuo)品(pin)形成了奇(qi)妙的(de)(de)敘事(shi)效果，體現了青年作(zuo)(zuo)家(jia)在敘事(shi)方(fang)式(shi)上(shang)的(de)(de)創(chuang)新能(neng)力(li)。

　　敘(xu)事方(fang)式既(ji)是一種“形式”，也(ye)是一種“內容”。探索(suo)(suo)并(bing)豐富(fu)小(xiao)說表達(da)方(fang)式既(ji)是當代作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)任務，也(ye)是推(tui)動(dong)當代小(xiao)說不(bu)(bu)斷(duan)前行的(de)(de)(de)動(dong)力。2022年(nian)度的(de)(de)(de)小(xiao)說創作(zuo)在敘(xu)事的(de)(de)(de)語言、結構(gou)、視角(jiao)等方(fang)面均不(bu)(bu)乏優秀(xiu)之作(zuo)，進行了許多富(fu)有(you)成效的(de)(de)(de)探索(suo)(suo)，這些經(jing)驗(yan)為當代小(xiao)說的(de)(de)(de)未來發展提供了新的(de)(de)(de)可能(neng)。

　　統而述之，2022年(nian)可謂是小說(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個豐年(nian)。王蒙、賈平凹、王安憶、孫甘(gan)露、遲子建、葉彌、潘(pan)向黎、徐(xu)則(ze)臣(chen)、付秀瑩、孫頻、厚圃、李司平等(deng)數代(dai)作家共(gong)同發(fa)力，整體上形成了(le)一種百花齊放、姹(cha)紫嫣紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣象。作家們(men)深(shen)入生活(huo)、扎根人(ren)民，向著(zhu)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)、深(shen)邃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史、駁雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性不斷開拓和掘(jue)進(jin)，敏銳深(shen)入時(shi)代(dai)、歷史與(yu)人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細部(bu)和底(di)部(bu)，積極拓展表(biao)現空(kong)間，探索(suo)表(biao)達方(fang)式，努力以小說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式呈現中國(guo)經驗(yan)，講好中國(guo)故事，展現中國(guo)精(jing)神。需要補(bu)充說(shuo)(shuo)(shuo)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，在榜單(dan)之外(wai)(wai)，還有(you)不少因(yin)為出(chu)版或發(fa)表(biao)時(shi)間靠近年(nian)末而遺漏在外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀作品，比如王躍(yue)文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《家山》、關(guan)仁山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《白洋淀上》、葉舟(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《涼州(zhou)十八拍》、喬葉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《寶水》、徐(xu)坤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《神圣婚姻》、魏(wei)微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《煙霞里》等(deng)長篇小說(shuo)(shuo)(shuo)，在出(chu)版之后(hou)也獲得了(le)很(hen)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)價(jia)，同樣是2022年(nian)度小說(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)作具有(you)代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要文本。

　　作者：崔慶(qing)蕾（《中國當(dang)代文學研究》雜(za)志副主編）