《小(xiao)王子(zi)（圖像(xiang)小(xiao)說）》書封　接力出版社供圖

　　中(zhong)新網北京2月14日(ri)電 (記者(zhe) 應妮)“你(ni)(ni)在(zai)玫瑰花上耗費的時間，才使你(ni)(ni)的玫瑰變得如此重要”。《小王子(zi)(圖像小說)》新書發布會(hui)日(ri)前在(zai)京舉(ju)行。

　　2023年是《小王(wang)子(zi)》出(chu)版80周年，接(jie)力出(chu)版社特此推出(chu)《小王(wang)子(zi)(圖像(xiang)小說)》。圖像(xiang)小說因為有著文學和藝術(shu)的雙重價值，正(zheng)逐步被廣大讀者認可和喜愛。

　　知名旅日(ri)華人(ren)作(zuo)家、本(ben)書譯(yi)者毛丹青從翻(fan)譯(yi)角度介(jie)紹了(le)創(chuang)作(zuo)背景。“在《小(xiao)王子(zi)(圖(tu)像小(xiao)說)》出版(ban)(ban)之前，幾(ji)乎所有《小(xiao)王子(zi)》都是(shi)直接翻(fan)譯(yi)原著，版(ban)(ban)本(ben)繁(fan)雜。同樣(yang)，日(ri)本(ben)文學(xue)家川端康成作(zuo)品進(jin)入公版(ban)(ban)領(ling)域，國內圖(tu)書市場進(jin)入一片(pian)混戰(zhan)。但這本(ben)書的繪者山下浩平重新創(chuang)造文本(ben)花(hua)了(le)很長時間，或許給國內的文學(xue)書市場帶來一定啟發(fa)(fa)。他畫故事中的飛機，要先把(ba)飛機模型做出來，再照(zhao)著實物去畫，這種努力一定是(shi)冷靜而又(you)坐得下來，我(wo)覺(jue)得這對(dui)我(wo)們在翻(fan)譯(yi)圖(tu)書方面也是(shi)一個啟發(fa)(fa)。”

　　中央美術學院(yuan)雕(diao)塑系教授周思旻依然記得，自己在(zai)花園長椅看完(wan)最后一(yi)頁《小(xiao)王子》，情不自禁流(liu)下眼淚(lei)的(de)場景。“我想(xiang)要表(biao)現(xian)出心目(mu)中的(de)小(xiao)王子，就把(ba)他(ta)做成了雕(diao)像，選(xuan)取了趴(pa)在(zai)地上仰頭的(de)小(xiao)王子，他(ta)的(de)衣(yi)服、頭發顏色(se)，包(bao)括整個造型全部是(shi)以原著者安(an)托萬(wan)自己設(she)計的(de)原型為基礎。20多年過去，再一(yi)次仔細(xi)品(pin)鑒這本書，沒有(you)特別單(dan)純傷感的(de)東(dong)西，卻能夠有(you)更多更深的(de)感悟。”

　　發布會現場嘉賓與讀者合(he)影 接(jie)力出版社供圖

　　北京電影學院(yuan)副教授葛競(jing)認為，《小(xiao)王子》不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)(shi)給(gei)孩(hai)子看的(de)(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)給(gei)那(nei)個曾經是(shi)(shi)(shi)(shi)孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)大人看的(de)(de)(de)(de)。“我(wo)曾經是(shi)(shi)(shi)(shi)小(xiao)孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，把它當作兒童文學讀(du)。《小(xiao)王子》不(bu)僅僅有(you)豐富的(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)、賦予哲理的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，還有(you)非常空靈的(de)(de)(de)(de)表達方(fang)式。比如，他在描述天空布滿星(xing)星(xing)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)(hou)，說(shuo)星(xing)空能發(fa)出強烈的(de)(de)(de)(de)聲音，我(wo)覺得(de)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)只(zhi)有(you)孩(hai)子才有(you)的(de)(de)(de)(de)純真(zhen)、真(zhen)摯的(de)(de)(de)(de)眼睛。作為成(cheng)年(nian)人再(zai)讀(du)《小(xiao)王子》，我(wo)覺得(de)有(you)句(ju)話表達得(de)非常好——這(zhe)(zhe)個世界(jie)上最珍貴(gui)的(de)(de)(de)(de)東西都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)看不(bu)見的(de)(de)(de)(de)。”

　　至于《小(xiao)王(wang)(wang)子》為何能經久不衰？葛競認(ren)為它有著終極童(tong)話(hua)的(de)魅力，“《小(xiao)王(wang)(wang)子》當中有一個很奇妙的(de)地方，永(yong)遠(yuan)是(shi)雙人關系和(he)(he)雙人對(dui)話(hua)。比(bi)如小(xiao)王(wang)(wang)子和(he)(he)飛行(xing)員的(de)對(dui)話(hua)，小(xiao)王(wang)(wang)子和(he)(he)玫瑰的(de)對(dui)話(hua)，小(xiao)王(wang)(wang)子和(he)(he)狐貍的(de)對(dui)話(hua)。對(dui)此，我更(geng)愿(yuan)意解讀為是(shi)一個人和(he)(he)自己(ji)心靈的(de)對(dui)話(hua)與(yu)思考(kao)(kao)，是(shi)關于生命、孤單、永(yong)恒和(he)(he)愛的(de)思考(kao)(kao)。”

　　在漫畫家聶峻看來，《小王(wang)子(圖像小說)》像是(shi)東西(xi)方不(bu)同文化(hua)下的(de)(de)(de)(de)一次(ci)“對話(hua)”。“原著作(zuo)者(zhe)安托(tuo)萬是(shi)一位浪(lang)漫主義、自由主義的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家，這(zhe)本(ben)書的(de)(de)(de)(de)繪者(zhe)山(shan)(shan)下浩(hao)平是(shi)一個(ge)非(fei)常(chang)浪(lang)漫但比較內斂的(de)(de)(de)(de)繪本(ben)作(zuo)家。在這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)對話(hua)中(zhong)，顏(yan)色(se)首(shou)先吸引我，讓我感(gan)到(dao)放松、舒展。我仔細琢磨發現，山(shan)(shan)下浩(hao)平先生用(yong)了東方式(shi)的(de)(de)(de)(de)審美，去詮釋西(xi)方故事，他將浮世繪的(de)(de)(de)(de)色(se)彩元素(su)運用(yong)在書中(zhong)，讀者(zhe)可以留意浮世繪中(zhong)的(de)(de)(de)(de)薄荷色(se)，非(fei)常(chang)清(qing)朗(lang)、溫柔地鋪(pu)在這(zhe)本(ben)書的(de)(de)(de)(de)畫面里。”

　　據悉，《小王子(圖(tu)像(xiang)小說)》基于大(da)量(liang)對原著(zhu)作家親(qin)身經歷的調研(yan)和(he)真實歷史還(huan)原，既最大(da)程度地保留了(le)文學韻味(wei)，以及原著(zhu)作者的手繪原圖(tu)，又在(zai)圖(tu)像(xiang)中豐富了(le)《小王子》從未在(zai)其他(ta)版(ban)本中出現的番(fan)外細節以及內心世(shi)界。(完)