原標題：熊業騰 用青春(chun)“數”守敦煌

　　為什么(me)會(hui)來敦煌(huang)？

　　“我(wo)的(de)大學老師說，總有(you)(you)一些(xie)事情需要(yao)有(you)(you)人要(yao)去做。來敦煌，就是我(wo)的(de)選擇。”

　　為什么愿意留在敦煌(huang)？

　　“不是我留(liu)(liu)在敦(dun)煌，而(er)是敦(dun)煌留(liu)(liu)住了我。”

　　這樣(yang)的問題(ti)，熊業騰回答了無數(shu)次。

　　從20世紀(ji)四(si)五十年代開始(shi)，一批(pi)批(pi)年輕人來(lai)到敦煌，被敦煌的藝術(shu)所吸引，常(chang)書鴻(hong)、段文杰、樊(fan)錦詩(shi)……他們傾盡畢生精力(li)，記錄(lu)、保護并弘(hong)揚(yang)敦煌文化，凝聚形成了“堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔當、開拓進取(qu)”的“莫高精神”。

　　如今，敦煌研究院的(de)新(xin)生力量(liang)，接(jie)過老一輩的(de)接(jie)力棒，遠(yuan)離都市繁華，矢志不(bu)渝地守護世界文(wen)化遺產莫(mo)高(gao)窟(ku)(ku)。并運用數(shu)字化手段，為(wei)莫(mo)高(gao)窟(ku)(ku)插(cha)上(shang)科技的(de)翅膀(bang)，讓古老的(de)石窟(ku)(ku)煥(huan)發出青春的(de)色彩，變得妙趣橫生。

　　和很多敦(dun)煌(huang)研究院的年輕人(ren)一樣，熊業(ye)騰(teng)摯愛敦(dun)煌(huang)，熱愛這里(li)的一切，“我想通過(guo)光(guang)影的魅力，讓敦(dun)煌(huang)容顏(yan)常(chang)駐(zhu)。”

　　沖著“數字化”來敦煌

　　熊業騰(teng)是西(xi)(xi)安人，2017年畢(bi)業于西(xi)(xi)安美(mei)術學院攝影(ying)專業。第一次(ci)來敦煌，緣于大二時的一次(ci)寫(xie)生課(ke)。

　　“第一次到敦煌，就覺得(de)這里是藝術的(de)殿堂，有(you)很多漂亮的(de)壁畫(hua)塑像。”當時讓他震撼的(de)不僅是文(wen)物，還有(you)莫高窟的(de)科(ke)技感——“數(shu)字化(hua)保護”的(de)壁畫(hua)拍攝現(xian)場，“對(dui)于(yu)攝影專業人(ren)來說(shuo)，這樣的(de)機會很難遇到。”

　　畢業(ye)后，熊(xiong)業(ye)騰報(bao)考(kao)敦煌研究院，“當時就(jiu)沖著(zhu)‘數字化’去(qu)的。”

　　敦煌莫高窟是絲(si)綢(chou)之路上(shang)一(yi)顆(ke)璀璨的明珠，有735個洞窟，45000多(duo)平(ping)方米壁畫，2400余(yu)尊(zun)彩塑……這里被(bei)譽(yu)為“世界(jie)藝術(shu)畫廊”“墻壁上(shang)的博(bo)物館(guan)”，是一(yi)個讓人心馳神往的文化藝術(shu)勝地。

　　20世(shi)紀80年(nian)代末，時(shi)任敦(dun)煌(huang)研究院(yuan)常務副院(yuan)長樊錦詩首次提出“數(shu)(shu)字(zi)敦(dun)煌(huang)”，希望利(li)用數(shu)(shu)字(zi)化(hua)技術(shu)永久地、高保(bao)真地存儲莫高窟內的文(wen)化(hua)遺(yi)存。2006年(nian)，敦(dun)煌(huang)研究院(yuan)成立了數(shu)(shu)字(zi)中心，開(kai)始進(jin)行(xing)文(wen)物數(shu)(shu)字(zi)化(hua)保(bao)護(hu)。2014年(nian)，該機(ji)構更(geng)名為文(wen)物數(shu)(shu)字(zi)化(hua)研究所，文(wen)物數(shu)(shu)字(zi)化(hua)保(bao)護(hu)的隊伍也逐(zhu)漸(jian)發(fa)展壯大，不(bu)斷(duan)吸納新鮮(xian)血液(ye)，“80后”“90后”占到八成以上，為古老敦(dun)煌(huang)注入青(qing)春力量。

　　熊業騰(teng)入職后的(de)主要(yao)工(gong)作是(shi)攝(she)影。“在(zai)這里(li)拍(pai)照，對(dui)攝(she)影要(yao)求(qiu)非(fei)常高。首先要(yao)保(bao)證文物(wu)的(de)安全性，不(bu)能因為拍(pai)攝(she)有所(suo)(suo)損壞；另外(wai)，要(yao)保(bao)證壁畫、塑像的(de)真實(shi)性，也(ye)就是(shi)第(di)一(yi)(yi)視(shi)覺跟所(suo)(suo)拍(pai)出來(lai)的(de)圖片必須是(shi)一(yi)(yi)樣(yang)的(de)，不(bu)能有藝術加(jia)工(gong)。”

　　莫(mo)高窟壁(bi)畫歷經北朝(chao)、隋、唐、五(wu)代(dai)、元等(deng)多個朝(chao)代(dai)的(de)興建，蘊含壁(bi)畫、彩塑、建筑等(deng)珍貴(gui)藝術價值，洞窟空間(jian)結構復雜、體量大小不一、壁(bi)畫病害種類多、病害程度不同等(deng)眾多因素(su)，都對數字化采集(ji)、加工、存儲提出了挑(tiao)戰(zhan)。

　　“敦煌壁(bi)畫(hua)不是平面(mian)圖像(xiang)，壁(bi)畫(hua)依(yi)附(fu)的(de)洞(dong)窟壁(bi)面(mian)凹(ao)凸不平，景(jing)深不同造成采集的(de)原始(shi)圖像(xiang)自然就存在一定的(de)形變，洞(dong)窟內(nei)存在復雜的(de)空間結(jie)構也會導致常規攝影方法適應性不強(qiang)，在這樣(yang)的(de)條件下，我們要做到‘一窟一案’，有針對性地保證壁(bi)畫(hua)內(nei)容的(de)真實。”

　　熊(xiong)業騰(teng)(teng)說，由于洞窟內部的(de)空(kong)間極(ji)其有限，在組裝燈(deng)箱和(he)鋪設(she)(she)軌道的(de)過程中，每(mei)一步都需(xu)要(yao)精(jing)(jing)確到位，不(bu)能有絲毫偏(pian)差：使用的(de)采集設(she)(she)備和(he)輔助系統需(xu)要(yao)仔(zi)細(xi)調試和(he)校準，以確保拍(pai)攝結果的(de)準確性和(he)客觀性。每(mei)一次(ci)的(de)騰(teng)(teng)、挪、轉身(shen)都需(xu)要(yao)極(ji)高專(zhuan)注力(li)和(he)精(jing)(jing)準性，連呼(hu)吸(xi)都伴(ban)隨著小心翼翼的(de)動作。

　　將青春和熱愛獻給莫高(gao)窟(ku)

　　莫高窟(ku)壁(bi)畫，千佛有千姿，“給佛拍(pai)照”處(chu)處(chu)是(shi)挑戰(zhan)。在拍(pai)攝上，熊業(ye)騰(teng)也了(le)解(jie)到，閃光燈直接(jie)對著(zhu)壁(bi)畫閃爍(shuo)的危(wei)害要(yao)遠遠超過陽光直射，“每一塊反光板(ban)都是(shi)根據每個洞窟(ku)結構特(te)制(zhi)的。為(wei)最(zui)大程度還原洞窟(ku)內壁(bi)畫、藻井等，幾(ji)平方米墻(qiang)壁(bi)通常都需要(yao)拍(pai)攝數千張照片(pian)，再通過后期人工拼(pin)接(jie)，以(yi)使圖像(xiang)嚴絲(si)合縫。”

　　為了(le)呈現文物細節(jie)信息，確(que)保每張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)的(de)色彩、光(guang)線(xian)都盡(jin)量保持一致(zhi)，熊(xiong)業(ye)騰和(he)同事在拍攝(she)中對(dui)(dui)一幅壁(bi)畫、一個塑像要(yao)(yao)拍多張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)進(jin)行對(dui)(dui)照(zhao)(zhao)，“每平方米壁(bi)畫需要(yao)(yao)拍攝(she)80多張(zhang)照(zhao)(zhao)片(pian)，一個中小型洞窟(ku)的(de)拍攝(she)大約要(yao)(yao)30到(dao)40天，大型窟(ku)需要(yao)(yao)更多時間。第130窟(ku)的(de)整窟(ku)，僅(jin)拍攝(she)就2年(nian)多時間，采集超過(guo)(guo)12.8萬張(zhang)圖(tu)像資料，通過(guo)(guo)一筆一畫的(de)紋理，你就能(neng)感受到(dao)繪畫者的(de)智慧和(he)歷史(shi)厚(hou)重。”

　　保(bao)(bao)護(hu)文物也(ye)是(shi)和時間賽跑。截至目前，數(shu)(shu)字化保(bao)(bao)護(hu)團隊已完成敦(dun)煌石窟(ku)(ku)295個洞窟(ku)(ku)的(de)(de)(de)壁畫(hua)數(shu)(shu)字化采集(ji)、186個洞窟(ku)(ku)的(de)(de)(de)圖像拼接(jie)處(chu)理；完成7處(chu)大(da)遺(yi)址(zhi)、45身彩塑的(de)(de)(de)三(san)維(wei)重建，以及212個洞窟(ku)(ku)空間結構的(de)(de)(de)三(san)維(wei)激光掃描。

　　如今(jin)，在敦(dun)煌莫(mo)高窟(ku)數(shu)字展示中心，大型球幕電影《夢幻佛宮》以(yi)180度視角的(de)逼真畫面(mian)、全方位立體音(yin)效，帶領游客(ke)漫游千(qian)(qian)年佛國世界。游客(ke)只需輕(qing)點(dian)屏幕就能穿越時(shi)空，并漫步在千(qian)(qian)年的(de)敦(dun)煌藝(yi)術長廊中，感受那份歷史(shi)的(de)厚重和(he)文化的(de)深邃。

　　“和(he)我(wo)一(yi)(yi)起畢(bi)業的(de)同學，已(yi)有很多不(bu)再從事攝影相關工(gong)作。我(wo)喜歡(huan)攝影，在(zai)敦煌(huang)(huang)延續了(le)自己的(de)夢想。”2021年(nian)，熊業騰(teng)拍(pai)攝的(de)莫(mo)高窟(ku)第130窟(ku)數字化(hua)影像紀(ji)實組(zu)圖，真(zhen)實記錄了(le)敦煌(huang)(huang)研究院(yuan)利用(yong)計算機技(ji)(ji)術(shu)和(he)數字圖像技(ji)(ji)術(shu)，對(dui)珍(zhen)貴(gui)的(de)壁(bi)畫及塑像對(dui)文物(wu)本體進行數字化(hua)保護，以實現敦煌(huang)(huang)石窟(ku)文物(wu)的(de)永久保存、永續利用(yong)，組(zu)圖榮獲第29屆全國攝影藝術(shu)展(zhan)覽(lan)紀(ji)錄類獎項，這對(dui)他是一(yi)(yi)種(zhong)肯定與(yu)褒揚。

　　在(zai)敦煌研究院(yuan)的7年里，熊業(ye)騰(teng)生活也很充實，拍沙(sha)漠里的風(feng)光、參(can)加體(ti)育健身運動，把(ba)業(ye)余(yu)時(shi)間填得滿滿當(dang)(dang)當(dang)(dang)。下(xia)班(ban)后經(jing)常在(zai)三危(wei)山下(xia)散步(bu)，看晚霞(xia)中美麗的三危(wei)山風(feng)景。下(xia)雪天，也會爬到(dao)三危(wei)山上(shang)看雪景，在(zai)他的鏡頭里，遠處的沙(sha)漠、近(jin)處的石窟，白茫茫融為一體(ti)，純(chun)凈、雪白，讓人內心寧(ning)靜。

　　“奉獻是(shi)(shi)一件特別(bie)有(you)意(yi)義的(de)(de)事情(qing)，作(zuo)為攝影(ying)師來說，能(neng)夠把莫高窟最美麗的(de)(de)一面保存下來，為保護文物奉獻自己的(de)(de)青春力量，這就是(shi)(shi)人生的(de)(de)意(yi)義。”將青春和熱愛獻給莫高窟，熊業(ye)騰認為，當初(chu)的(de)(de)選擇是(shi)(shi)對(dui)的(de)(de)，這一切(qie)值(zhi)得(de)。

　　文/ 奔(ben)(ben)流(liu)新聞·蘭州晨(chen)報(bao)記(ji)者 歐陽海杰 實習生 姚娜(na)娜(na)  圖/ 奔(ben)(ben)流(liu)新聞·蘭州晨(chen)報(bao)記(ji)者 趙相龍