近(jin)年來，網絡小說(shuo)在現實主義(yi)題材上的(de)耕耘有目共睹。如《大(da)國重工》《繁花》《大(da)江東去》等作(zuo)品已獲得主流(liu)評論的(de)認可(ke)，國內(nei)文(wen)學(xue)獎對這(zhe)類作(zuo)品的(de)日益青睞更是(shi)不(bu)言而(er)喻。各大(da)平臺運(yun)營者(zhe)也有共識，即(ji)網絡文(wen)學(xue)積累了(le)數億受眾，逐漸(jian)成(cheng)為主流(liu)文(wen)化的(de)一份(fen)子。現...

　　《妻子是制(zhi)片(pian)人(ren)》：書(shu)寫中國(guo)電影的(de)十年行業志

　　“第一次見到我妻子時，我以為她是個男人。”——這是豆瓣閱讀9.8高分小說《妻子是制片人》的開篇第一句話。《妻子是制片人》的作者是95后青年女作家王食欲。該小說從一個男人的視角講述了自己的妻子、一家影視公司的制片人——韓蒼濟的職業生涯。《妻子是制片人》書寫了2008年到2018年中國電影的十年行業志。該小說對女權、職場、娛樂圈等諸多話題進行了深刻的剖析和開放性的討論。這讓該書在諸多同類題材中脫穎而出。

　　《妻子是制片人》封面

　　近年來(lai)，網絡(luo)小說在(zai)現實(shi)主(zhu)(zhu)義題(ti)材上的(de)(de)(de)耕(geng)耘(yun)有目(mu)共睹。如《大(da)國(guo)重工》《繁花》《大(da)江東去》等(deng)作品已獲得主(zhu)(zhu)流(liu)評論(lun)的(de)(de)(de)認可(ke)，國(guo)內文學(xue)獎(jiang)對這類作品的(de)(de)(de)日益青(qing)睞更是(shi)不(bu)言而喻(yu)。各大(da)平臺(tai)運營(ying)者也(ye)有共識，即網絡(luo)文學(xue)積(ji)累了(le)數(shu)億(yi)受眾，逐漸成為主(zhu)(zhu)流(liu)文化(hua)的(de)(de)(de)一份子。現實(shi)主(zhu)(zhu)義題(ti)材是(shi)網絡(luo)文學(xue)承擔(dan)更大(da)時代責任的(de)(de)(de)必然方向，也(ye)是(shi)行業發展的(de)(de)(de)必然趨勢。

　　然(ran)而(er)，對于很(hen)多年輕作(zuo)(zuo)者而(er)言，回到現實卻(que)(que)十(shi)分困難。熟悉了(le)套(tao)路化、模式(shi)化的(de)內容寫作(zuo)(zuo)方式(shi)的(de)他(ta)們，鬧(nao)出(chu)的(de)笑(xiao)話在(zai)網絡上(shang)比小說本(ben)身(shen)還火。如月(yue)薪(xin)4000卻(que)(que)開著跑車的(de)女主(zhu)，每天(tian)談著戀愛就(jiu)能簽一個億大單的(de)男主(zhu)，甚至出(chu)現懷(huai)孕幾(ji)個月(yue)，不知道紫禁城在(zai)哪里等這(zhe)些(xie)常識性錯(cuo)誤。

　　而王(wang)食欲在她的(de)(de)小(xiao)說《妻子是制片人》中，卻(que)讓(rang)大眾看到95后對現實的(de)(de)諳熟與體悟(wu)，對現實美感孜孜不(bu)倦(juan)的(de)(de)追(zhui)求。不(bu)同于(yu)市(shi)面(mian)上膚淺的(de)(de)“娛樂(le)圈(quan)題材”，這部小(xiao)說將劇組的(de)(de)工(gong)作、網劇及電影的(de)(de)項目運(yun)轉、明(ming)星與粉絲經濟、融資與營(ying)銷發行等過(guo)程，真(zhen)實又(you)清晰(xi)地展現給(gei)讀者。其中的(de)(de)內幕八卦也(ye)在現實中有草蛇灰線，讓(rang)觀眾感受到尋找人物原型的(de)(de)樂(le)趣。這其中的(de)(de)一環(huan)環(huan)、一節節非親歷其中不(bu)能了解。

　　因(yin)為知道王食欲(yu)(yu)從事(shi)電(dian)影行(xing)業(ye)，所(suo)以(yi)點開這本(ben)名為《妻子是(shi)制品人》的(de)(de)網(wang)絡小(xiao)說時，總讓人充滿(man)了對影視(shi)(shi)圈猛(meng)料的(de)(de)向往。但只為了看猛(meng)料，會低估了作者的(de)(de)視(shi)(shi)域與“食欲(yu)(yu)”——她(ta)關(guan)注(zhu)的(de)(de)問(wen)題(ti)(ti)與寫作的(de)(de)野心(xin)，絕非(fei)影視(shi)(shi)圈的(de)(de)那些雞(ji)零狗碎(sui)，絕非(fei)寫甜(tian)膩爽文的(de)(de)網(wang)紅路線——她(ta)在試圖回答轉型期的(de)(de)若(ruo)干社會問(wen)題(ti)(ti)以(yi)及(ji)亙古不(bu)變的(de)(de)人類(lei)情感話題(ti)(ti)。

　　作者王食欲在劇組

　　從(cong)19歲入行，王(wang)食欲當過編(bian)劇、導演、制片人，雖然年齡(ling)小，但(dan)卻久經沙場(chang)。這令(ling)人不禁猜測(ce)書中(zhong)圍(wei)繞《紫靈宮傳》項(xiang)目的(de)成敗(bai)得(de)失、妖魔鬼怪、“八(ba)十一難”是(shi)否為她的(de)親身經歷？如(ru)果經歷停留在(zai)切(qie)膚層面，那(nei)么冷(leng)靜的(de)思考則(ze)是(shi)難得(de)的(de)品行。在(zai)王(wang)食欲的(de)寫作中(zhong)，我(wo)們(men)可以看到遠超越娛樂(le)圈、影視圈的(de)社(she)會問題，她關(guan)照的(de)是(shi)十年間的(de)社(she)會變(bian)遷、人情冷(leng)暖，尤其(qi)是(shi)女性自我(wo)意識的(de)覺醒。在(zai)她的(de)筆下(xia)，女主角韓蒼(cang)濟(ji)勤(qin)奮(fen)、有(you)野心(xin)，是(shi)個(ge)(ge)“沒有(you)性別”的(de)人，她不再追(zhui)求做男人，也不再追(zhui)求做一個(ge)(ge)女人，她真正(zheng)覺醒：做自己。

　　女(nv)(nv)(nv)性(xing)主義這(zhe)一(yi)題材近年來(lai)在(zai)文學圈(quan)、影視圈(quan)里都(dou)是(shi)大(da)熱門。但很多人(ren)把它與(yu)大(da)女(nv)(nv)(nv)主劃等(deng)號，在(zai)一(yi)些作品中(zhong)，雖然女(nv)(nv)(nv)性(xing)是(shi)主角，也一(yi)路開(kai)掛，但是(shi)她(ta)們的(de)(de)幸福源泉還在(zai)于(yu)贏得男性(xing)的(de)(de)寵溺或扶持，劇情依舊是(shi)以(yi)色侍人(ren)和女(nv)(nv)(nv)性(xing)間的(de)(de)爭斗。反觀海(hai)外作品，《冰雪奇緣(yuan)》《傲骨賢妻》《摔跤吧！爸(ba)(ba)爸(ba)(ba)》《了不(bu)起的(de)(de)麥(mai)瑟爾夫(fu)人(ren)》《使女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)故事》《東京女(nv)(nv)(nv)子(zi)圖鑒》《經常請吃飯(fan)的(de)(de)漂(piao)亮姐(jie)姐(jie)》……這(zhe)些作品中(zhong)女(nv)(nv)(nv)性(xing)已經是(shi)覺醒的(de)(de)、擺脫(tuo)(tuo)性(xing)別桎梏的(de)(de)。王食欲關注(zhu)的(de)(de)是(shi)人(ren)的(de)(de)經歷、職業(ye)、情感(gan)，而非男人(ren)與(yu)女(nv)(nv)(nv)人(ren)，無疑是(shi)超(chao)脫(tuo)(tuo)的(de)(de)，韓蒼濟這(zhe)樣的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)性(xing)形象(xiang)在(zai)中(zhong)國網絡文學史(shi)上(shang)都(dou)是(shi)極反類型的(de)(de)。

　　如(ru)果以行業小(xiao)說(shuo)、社會萬花筒、女性主義這(zhe)類的概念體(ti)察這(zhe)部作品，畢(bi)竟狹(xia)隘。小(xiao)說(shuo)離不開人物(wu)和情感，小(xiao)說(shuo)呈現給讀(du)者的是一種比愛(ai)情更加復雜的感情。這(zhe)種感情是具有(you)當(dang)代性的，是除(chu)去肉體(ti)吸引以外，擁有(you)更多靈魂交流的感情，是男女主在(zai)孤獨(du)又(you)殘(can)忍的生活中，互相傾(qing)慕與溫暖(nuan)的感情。

　　男主(zhu)角納(na)藍和韓蒼(cang)濟(ji)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情，是(shi)兩個(ge)獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)體在戀愛(ai)。就(jiu)像(xiang)納(na)藍在文(wen)中所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：“我(wo)(wo)(wo)想我(wo)(wo)(wo)是(shi)無法忍受像(xiang)我(wo)(wo)(wo)母親那(nei)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)輩子都仰仗男人過日子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴侶(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。我(wo)(wo)(wo)喜歡擁(yong)有自我(wo)(wo)(wo)、擁(yong)有獨立人格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性。人們(men)總是(shi)說你(ni)要找(zhao)到你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“另(ling)一(yi)(yi)(yi)半”。我(wo)(wo)(wo)很反感這種措辭。什么(me)叫(jiao)“另(ling)一(yi)(yi)(yi)半”？難道我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)是(shi)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人嗎(ma)？難道我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂只裝滿了半個(ge)驅殼，需要讓另(ling)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人來填補剩(sheng)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)半嗎(ma)？我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)要半半拉(la)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)人，我(wo)(wo)(wo)想要一(yi)(yi)(yi)個(ge)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、自立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴侶(lv)——比如我(wo)(wo)(wo)妻子。”

　　韓蒼濟的回答是(shi)：“選擇任何一個(ge)人(ren)，我(wo)(wo)都(dou)得要(yao)么(me)成(cheng)為男人(ren)，要(yao)么(me)成(cheng)為女人(ren)。但(dan)選擇你(ni)，我(wo)(wo)就(jiu)可以成(cheng)為我(wo)(wo)自己(ji)(ji)……我(wo)(wo)沒(mei)什(shen)么(me)了(le)(le)不起的，我(wo)(wo)就(jiu)是(shi)做(zuo)了(le)(le)我(wo)(wo)自己(ji)(ji)。而允許(xu)妻(qi)子(zi)做(zuo)自己(ji)(ji)的你(ni)，才是(shi)最了(le)(le)不起的。”

　　這樣(yang)有(you)點(dian)革命浪漫主(zhu)義(yi)(yi)色(se)彩的(de)(de)愛情，在(zai)一個25歲(sui)作者的(de)(de)筆下，顯得干凈(jing)、純粹，讓(rang)讀者在(zai)書中描寫的(de)(de)影視圈的(de)(de)雞飛狗跳(tiao)中尋找到暖(nuan)陽。這是一部真(zhen)正意義(yi)(yi)上的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)主(zhu)義(yi)(yi)作品，絕非打著女(nv)(nv)性(xing)主(zhu)義(yi)(yi)旗幟的(de)(de)“田園女(nv)(nv)權(quan)爽文”。書中女(nv)(nv)主(zhu)勤奮向上、三觀極正。即使她面臨無(wu)數人生挑戰，也能堅守初心(xin)、勇往直前。

　　如今，影(ying)視改編作品(pin)中充(chong)斥著以甜(tian)寵、基腐(fu)和打色情擦邊球為噱頭的(de)小說(shuo)(shuo)。此類網絡小說(shuo)(shuo)不應成為制片公司(si)趨(qu)之(zhi)(zhi)若鶩的(de)IP。相(xiang)比(bi)之(zhi)(zhi)下，《妻子(zi)是(shi)制片人(ren)》向大眾展現了新時代90后(hou)女性的(de)風貌，期待(dai)見到這部作品(pin)的(de)影(ying)視改編。