《中國漢字(zi)美學史》：展(zhan)示漢字(zi)之(zhi)美

　　《中國漢字美學史》

　　李學勤 李明君 主編

　　海天出版社出版

　　“古(gu)(gu)來新學(xue)(xue)問起，大都由于(yu)新發見。”自(zi)現(xian)代考(kao)(kao)古(gu)(gu)學(xue)(xue)在我(wo)國興起以來，諸多考(kao)(kao)古(gu)(gu)發現(xian)與宏富考(kao)(kao)古(gu)(gu)資料(liao)，不(bu)斷引起學(xue)(xue)術界矚目，為研(yan)究(jiu)增(zeng)添新可能、新視角。比(bi)如漢字研(yan)究(jiu)，現(xian)代考(kao)(kao)古(gu)(gu)學(xue)(xue)就使其突破傳統小學(xue)(xue)、金石學(xue)(xue)、書學(xue)(xue)范(fan)疇(chou)，步入全新的(de)廣(guang)闊(kuo)領域。《中國漢字美學(xue)(xue)史(shi)》的(de)研(yan)究(jiu)就建立在20世紀(ji)現(xian)代考(kao)(kao)古(gu)(gu)發現(xian)的(de)新資料(liao)基礎(chu)之(zhi)上。

　　漢(han)字(zi)是(shi)中(zhong)(zhong)華優秀傳統文化重要(yao)代表，歷經幾千年(nian)發展，至今仍以蓬勃(bo)生命力在(zai)當今社會(hui)發揮重要(yao)作用。漢(han)字(zi)也是(shi)解讀中(zhong)(zhong)國歷史文化奧秘(mi)的鑰匙，一(yi)個(ge)字(zi)、一(yi)個(ge)讀音、一(yi)個(ge)偏旁部首甚(shen)至一(yi)個(ge)點畫，都(dou)蘊藏(zang)古老文化和深厚內涵。在(zai)漫長發展演(yan)變中(zhong)(zhong)，漢(han)字(zi)發展出獨特(te)美(mei)(mei)學，《中(zhong)(zhong)國漢(han)字(zi)美(mei)(mei)學史》聚焦于漢(han)字(zi)形體及(ji)其(qi)美(mei)(mei)學特(te)征，尤其(qi)是(shi)漢(han)字(zi)的裝飾美(mei)(mei)化功能(neng)。

　　漢(han)字(zi)的裝(zhuang)(zhuang)飾美(mei)(mei)(mei)化(hua)功能萌生于(yu)史前刻(ke)畫(hua)符號，成熟于(yu)商周圖(tu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)文(wen)(wen)字(zi)，繼之有春秋戰國(guo)以鳥蟲書為(wei)(wei)代表的金(jin)文(wen)(wen)以及(ji)秦漢(han)篆(zhuan)書，轉折(zhe)于(yu)宋(song)元雕版宋(song)體字(zi)，昌盛于(yu)20世紀現(xian)代美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)字(zi)。這一研究(jiu)與(yu)文(wen)(wen)字(zi)學(xue)、藝術(shu)(shu)學(xue)、史學(xue)、考古學(xue)等(deng)學(xue)科關系密(mi)切。漢(han)字(zi)是(shi)線的藝術(shu)(shu)，裝(zhuang)(zhuang)飾文(wen)(wen)字(zi)筆(bi)畫(hua)中的直線、曲線及(ji)其(qi)變化(hua)組合，構成千姿百(bai)態的藝術(shu)(shu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)象。象形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)是(shi)漢(han)字(zi)最鮮明的特征，其(qi)在史前文(wen)(wen)化(hua)的陶器(qi)、玉器(qi)刻(ke)畫(hua)符號中已(yi)見雛形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)，其(qi)中蚌埠雙墩文(wen)(wen)化(hua)與(yu)良渚文(wen)(wen)化(hua)器(qi)物(wu)上(shang)的諸多(duo)動物(wu)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)象就很突出。在史前時代，刻(ke)畫(hua)符號已(yi)經初具(ju)垂直刻(ke)畫(hua)和(he)縱向構造的骨架，具(ju)備平衡(heng)對稱(cheng)架構，具(ju)有造型(xing)裝(zhuang)(zhuang)飾美(mei)(mei)(mei)感，是(shi)漢(han)字(zi)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)體美(mei)(mei)(mei)的源頭(tou)。早在春秋戰國(guo)時期以鳥蟲書為(wei)(wei)杰出代表的金(jin)文(wen)(wen)中，文(wen)(wen)字(zi)裝(zhuang)(zhuang)飾豐富多(duo)樣。現(xian)代美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)字(zi)是(shi)20世紀初中西文(wen)(wen)化(hua)交流的產物(wu)，諸多(duo)現(xian)代設(she)(she)計(ji)觀念和(he)設(she)(she)計(ji)流派，改變傳統文(wen)(wen)字(zi)美(mei)(mei)(mei)化(hua)觀念，形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)成具(ju)有現(xian)代設(she)(she)計(ji)觀念的文(wen)(wen)字(zi)造型(xing)裝(zhuang)(zhuang)飾形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)式。

　　漢字(zi)之美不僅體(ti)現在漢字(zi)自身，還體(ti)現于(yu)漢字(zi)與其載體(ti)的構成(cheng)關系上(shang)。比如(ru)，史前刻畫符(fu)號多集中(zhong)在器(qi)(qi)(qi)物外口(kou)沿、上(shang)腹、正中(zhong)、圈足底部等，也(ye)有些居于(yu)器(qi)(qi)(qi)物的柄(bing)部、容器(qi)(qi)(qi)的流部，均以特定器(qi)(qi)(qi)體(ti)的中(zhong)軸線為參照。即便是(shi)玉琮、玉璧等禮器(qi)(qi)(qi)，也(ye)從其形體(ti)出發，選取(qu)最利于(yu)人們觀察的部位(wei)，使符(fu)號成(cheng)為視(shi)覺焦點。春秋戰(zhan)國時期，青銅器(qi)(qi)(qi)銘文的“文飾”作用加強，文字(zi)對器(qi)(qi)(qi)物美化的意識(shi)尤為突出。以越國劍(jian)器(qi)(qi)(qi)為例，銘文造型與劍(jian)身、劍(jian)格(ge)、劍(jian)首渾然一體(ti)，銘文采用錯金銀與鑲嵌工藝，更是(shi)錦上(shang)添花。

　　漢字載體有(you)各種材(cai)質(zhi)，如陶器(qi)、玉(yu)器(qi)、青銅器(qi)、刻(ke)石、木器(qi)、金銀器(qi)、紙品(pin)等，載體材(cai)質(zhi)固(gu)有(you)的(de)(de)色澤和質(zhi)地(di)以及(ji)不同(tong)的(de)(de)工(gong)藝(yi)，都使漢字表(biao)現(xian)出(chu)獨(du)特美感。據(ju)《周(zhou)禮·考工(gong)記》所(suo)記，周(zhou)代工(gong)藝(yi)技術(shu)(shu)中攻(gong)(gong)木、攻(gong)(gong)金、攻(gong)(gong)皮、設色、雕刻(ke)、制陶等手段俱全，說明當(dang)時針對不同(tong)材(cai)質(zhi)的(de)(de)制作(zuo)工(gong)藝(yi)技術(shu)(shu)已經(jing)相(xiang)當(dang)成熟。隨著社會(hui)發展(zhan)與(yu)技術(shu)(shu)進步，后世(shi)文字刻(ke)畫工(gong)藝(yi)技術(shu)(shu)更是遠超周(zhou)代。

　　欣賞這(zhe)些優(you)秀文化(hua)遺產，感受其藝術魅力，是我們研究(jiu)漢字(zi)(zi)美學秉持的(de)基本態(tai)度。希望從海(hai)量資料(liao)中(zhong)遴(lin)選(xuan)的(de)這(zhe)些文字(zi)(zi)作品以及從中(zhong)梳理總結的(de)美學規律(lv)，對(dui)發(fa)揚漢字(zi)(zi)文化(hua)有(you)所裨益(yi)，在當代社(she)會發(fa)揮積極作用。（此(ci)文為該(gai)書序言，刊發(fa)時有(you)刪(shan)節）