《牽風(feng)記(ji)》的文學史意義

　　作者：張烈鵬

　　第(di)十屆茅盾文學獎獲獎作品、作家(jia)徐懷(huai)中的(de)長篇小說(shuo)《牽風記(ji)》，能夠給讀者帶來強烈的(de)思(si)(si)想震(zhen)撼和(he)獨特(te)的(de)審美體驗。筆者認(ren)為，作為我(wo)國(guo)當代軍(jun)旅(lv)文學的(de)一(yi)座高峰，《牽風記(ji)》的(de)文學史意義(yi)主(zhu)要體現在其故事情節的(de)構思(si)(si)、人物形(xing)象(xiang)的(de)塑造和(he)表現手法(fa)的(de)創(chuang)新上。

　　不同尋常的戰地傳奇

　　《牽風記》以1947年晉冀魯豫野戰軍挺進(jin)大別山為歷史背(bei)(bei)景，講述了(le)女主角汪可逾(yu)入伍投奔光(guang)明卻在(zai)(zai)19歲不幸犧牲(sheng)的壯烈故事(shi)。本書并(bing)未將筆(bi)墨(mo)側重(zhong)于硝煙(yan)滾(gun)(gun)滾(gun)(gun)的戰爭場面，而是以戰爭為背(bei)(bei)景，濃墨(mo)重(zhong)彩(cai)地(di)描寫了(le)三個人、一(yi)(yi)匹馬、一(yi)(yi)張琴(qin)之間的曲折(zhe)故事(shi)，寫愛情、寫友情、寫人性(xing)，寫唯美而靈動的生命氣(qi)象，也寫了(le)人與自然的神奇關系。這種內容設(she)定，在(zai)(zai)我國軍旅(lv)文學創作(zuo)中稱得上是一(yi)(yi)種開拓和突破。

　　《牽(qian)風記》在(zai)故事(shi)情節(jie)上的(de)不同尋常，部分原(yuan)因也出于作(zuo)家筆下的(de)古琴(qin)(qin)(qin)和軍馬。那張宋代古琴(qin)(qin)(qin)是(shi)汪可(ke)逾(yu)作(zuo)為知識(shi)分子的(de)象征，是(shi)她(ta)在(zai)奔赴延(yan)安(an)途中改變行程進(jin)而改變人生軌跡的(de)緣起，也是(shi)架設在(zai)她(ta)與“夜(ye)老(lao)虎團(tuan)”團(tuan)長齊(qi)競心靈之(zhi)間的(de)橋(qiao)梁。琴(qin)(qin)(qin)聲(sheng)吸引軍馬“灘棗”而來、古琴(qin)(qin)(qin)被(bei)迫埋藏于山(shan)中、古琴(qin)(qin)(qin)偶然之(zhi)下失而復得等(deng)情節(jie)，無(wu)不暗示(shi)了(le)(le)一種(zhong)奇(qi)(qi)特的(de)際遇。汪可(ke)逾(yu)彌留之(zhi)際彈奏(zou)無(wu)弦(xian)之(zhi)琴(qin)(qin)(qin)，仍(reng)能引得“灘棗”前(qian)來，更是(shi)讓(rang)人拍案稱奇(qi)(qi)。汪可(ke)逾(yu)死后，古琴(qin)(qin)(qin)陪伴著齊(qi)競，則寄托了(le)(le)他的(de)思念。毫無(wu)疑問(wen)，古琴(qin)(qin)(qin)在(zai)作(zuo)品中穿針引線，貫通(tong)前(qian)后，起到了(le)(le)揭(jie)示(shi)人物身(shen)份、推(tui)進(jin)故事(shi)情節(jie)、深化主題(ti)思想(xiang)、彰顯傳奇(qi)(qi)色彩的(de)重要作(zuo)用。

　　軍(jun)(jun)馬(ma)“灘棗(zao)”，是(shi)(shi)(shi)夜盲癥(zheng)、平(ping)足患者汪(wang)可(ke)逾在行(xing)軍(jun)(jun)途(tu)中的(de)(de)(de)(de)伙伴，也(ye)是(shi)(shi)(shi)她人(ren)生命運的(de)(de)(de)(de)見(jian)證(zheng)。“灘棗(zao)”仿(fang)佛能(neng)(neng)夠(gou)聽懂(dong)她的(de)(de)(de)(de)琴聲，樂意親近她、為(wei)她服務，幫助她一次(ci)次(ci)擺脫險境——這是(shi)(shi)(shi)以馬(ma)為(wei)喻，表達出對美、對文化的(de)(de)(de)(de)熱愛(ai)和追(zhui)隨。“灘棗(zao)”逃(tao)過(guo)槍林彈雨成為(wei)一匹山(shan)中野馬(ma)后，仍能(neng)(neng)循著“琴聲”找到汪(wang)可(ke)逾，冥冥之中感(gan)受到她的(de)(de)(de)(de)托付。這種神性(xing)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑(su)造(zao)，提升了(le)它的(de)(de)(de)(de)生命價值，也(ye)為(wei)中國文學留下了(le)響遏行(xing)云的(de)(de)(de)(de)蕭(xiao)蕭(xiao)馬(ma)鳴。

　　突破性的人物塑造

　　汪可逾出身(shen)書香(xiang)門第，擅長彈(dan)琴，寫(xie)得(de)一(yi)(yi)手好字；長相美麗(li)端(duan)莊，白(bai)白(bai)凈凈，“臉上(shang)(shang)掛著(zhu)一(yi)(yi)絲天然(ran)的(de)(de)微笑(xiao)”，還有一(yi)(yi)雙靈巧好看的(de)(de)手。政治上(shang)(shang)，她(ta)追求進(jin)(jin)(jin)步，十(shi)四歲就隨(sui)二(er)哥奔赴延安，途中因變故進(jin)(jin)(jin)入太行第二(er)中學學習，幾年(nian)后畢業入伍。她(ta)純潔(jie)善良，追求完美，上(shang)(shang)床休息了也(ye)(ye)要(yao)起身(shen)把地上(shang)(shang)放(fang)反(fan)了的(de)(de)鞋(xie)子(zi)擺放(fang)整齊，住(zhu)在房東(dong)家里(li)執(zhi)意要(yao)更換貼在大門上(shang)(shang)的(de)(de)倒(dao)裝對聯，寫(xie)標語寫(xie)到(dao)一(yi)(yi)半遇到(dao)部隊緊急(ji)集(ji)合(he)也(ye)(ye)要(yao)堅持寫(xie)完最(zui)后一(yi)(yi)個(ge)字。臨終(zhong)之際，她(ta)將塵世(shi)中所(suo)有外在的(de)(de)東(dong)西全部卸(xie)除(chu)，只(zhi)留下(xia)了最(zui)完美的(de)(de)形(xing)象。通(tong)過(guo)塑造這一(yi)(yi)戰爭年(nian)代(dai)女(nv)性革(ge)命青年(nian)的(de)(de)典型藝術形(xing)象，作(zuo)者表達了對文明(ming)的(de)(de)禮贊和對先進(jin)(jin)(jin)知識分子(zi)的(de)(de)謳歌。

　　與汪可(ke)(ke)逾(yu)相比(bi)，通信員曹水兒屬于“另類(lei)英雄”。他出身(shen)(shen)貧苦(ku)，早(zao)(zao)早(zao)(zao)參(can)加了革命隊(dui)伍。他高(gao)大威猛(meng)、辦事果決，能夠(gou)通過(guo)巧辨風向識破敵(di)人陰(yin)謀，挖地(di)洞藏身(shen)(shen)躲過(guo)燒山搜查。對于文化(hua)教員汪可(ke)(ke)逾(yu)，他真(zhen)心敬重，關鍵時刻挺身(shen)(shen)而出，冒著生(sheng)命危險一(yi)路護送，這些(xie)恰是(shi)文化(hua)教育的作用。但(dan)曹水兒身(shen)(shen)上(shang)也有許(xu)多毛病，在(zai)軍(jun)營中(zhong)廣受非議，最終遭(zao)人告(gao)發，公審后送了性命，這又是(shi)可(ke)(ke)悲的、可(ke)(ke)嘆(tan)的。這一(yi)文學形(xing)象是(shi)有血(xue)有肉的，也是(shi)不可(ke)(ke)替代的。

　　齊(qi)競則是個典型的(de)(de)(de)儒將，博學多(duo)聞、精于音樂、善于演講、工于攝影、長(chang)于帶兵。但(dan)他更是矛盾的(de)(de)(de)統一(yi)體(ti)(ti)，狹(xia)隘自私(si)的(de)(de)(de)性格讓他一(yi)輩(bei)子背負著沉(chen)重的(de)(de)(de)精神十(shi)字架，這(zhe)一(yi)形(xing)象塑造是立體(ti)(ti)的(de)(de)(de)、真實可信(xin)的(de)(de)(de)，也是嶄(zhan)新的(de)(de)(de)。

　　正如(ru)一些(xie)評論所指出(chu)的(de)(de)，“作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)主要人物(wu)，大都是(shi)此前(qian)的(de)(de)文(wen)學(xue)作(zuo)品中(zhong)未被(bei)充分塑造(zao)過的(de)(de)，他們(men)的(de)(de)原型來自作(zuo)家當年的(de)(de)親歷，于是(shi)這些(xie)人物(wu)又那么(me)真切可(ke)感。”

　　推陳出新的表現手法

　　在表現手法(fa)上，《牽(qian)風記》有很多高明(ming)和創新(xin)之處。比如，它(ta)的(de)(de)環境設置和細節(jie)描(miao)寫就(jiu)很值得稱道。它(ta)將唯美(mei)的(de)(de)故事(shi)放置于紛飛(fei)的(de)(de)戰火和雄奇神(shen)秘的(de)(de)大山之中，時空縱橫，別開生(sheng)面，并創造(zao)性地采(cai)用大背景、小敘(xu)事(shi)的(de)(de)手法(fa)，文(wen)筆講究，一(yi)枝(zhi)一(yi)葉(xie)刻畫入微。在第十(shi)一(yi)章，汪(wang)可逾帶(dai)領慰問團(tuan)路經小河(he)渡口(kou)(kou)，堅決不讓馬車從敵方(fang)士(shi)兵尸體上軋過(guo)去的(de)(de)細節(jie)，讓人(ren)清晰地看到(dao)了她靈魂深處的(de)(de)光芒。又如文(wen)中寫到(dao)汪(wang)可逾動員俘虜(lu)們進(jin)行貴重物(wu)品(pin)登記，發現一(yi)些俘虜(lu)暗自將金(jin)銀(yin)首(shou)飾踩(cai)進(jin)泥土私(si)藏，于是便下達(da)“向(xiang)前十(shi)步走(zou)”的(de)(de)口(kou)(kou)令，然后要(yao)求(qiu)俘虜(lu)們尋找丟失(shi)的(de)(de)物(wu)件，從而(er)做(zuo)到(dao)真相(xiang)大白。這(zhe)一(yi)細節(jie)將女主人(ren)公過(guo)人(ren)的(de)(de)智慧描(miao)繪得生(sheng)動傳(chuan)神(shen)。

　　作品(pin)中充溢(yi)的(de)(de)(de)神奇想象和詩化的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)，也讓人印象深(shen)(shen)刻。比如在(zai)《黃河(he)七月桃花汛》的(de)(de)(de)章節(jie)中，百(bai)名女性擠(ji)滿(man)渡船，構成(cheng)了一幅獨(du)特的(de)(de)(de)圖(tu)景，很有藝術(shu)感染力。再如老軍馬獨(du)自移尸、榕樹洞(dong)鳥蟲難入等，更是(shi)放飛了想象的(de)(de)(de)翅膀。結尾(wei)處，齊競將軍去世(shi)后，布偶貓縱身桌面撥響(xiang)古(gu)琴(qin)應該是(shi)想象出來的(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，寫實中滿(man)是(shi)浪漫(man)，凄美的(de)(de)(de)意境令(ling)人扼腕、深(shen)(shen)思和反復品(pin)味(wei)。

　　與其他(ta)偏于沉重的戰爭小說不同，《牽(qian)風記(ji)(ji)》抒情真切、空靈奇崛(jue)，“是一(yi)部具有深(shen)沉的現實主義(yi)質地(di)和清朗的浪漫主義(yi)氣息的長篇小說”。這兩者的有機結合(he)，也算(suan)得上《牽(qian)風記(ji)(ji)》對當(dang)代文學(xue)的一(yi)個(ge)貢獻吧。