原標題：中國風動畫——傳統韻味 時代表達

　　 圖為集合中國動畫眾多(duo)經典形(xing)象的動畫電影(ying)《我們的冬奧》海報。制圖：趙偲汝

　　中國風動畫(hua)并非原樣復刻傳統文化，更不是點綴式(shi)(shi)地使用中國元素，而是以(yi)符(fu)合現代(dai)人(ren)接(jie)受習(xi)慣的敘事(shi)方式(shi)(shi)，重新講述傳統故(gu)事(shi)，并賦予文化形象以(yi)新的內(nei)涵。

　　中(zhong)(zhong)(zhong)國風動(dong)畫(hua)對中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)優(you)秀(xiu)傳統文化的(de)深入挖(wa)掘，推動(dong)著中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)美(mei)學精神(shen)和當代(dai)審(shen)美(mei)追求(qiu)的(de)結合，也(ye)為中(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)文化表意方(fang)式(shi)和修辭方(fang)法的(de)創新(xin)提供有(you)力(li)支(zhi)撐(cheng)。

　　中國動(dong)畫，到今年已(yi)經(jing)100歲了。百年來，中國動(dong)畫一(yi)直(zhi)深入探(tan)索(suo)民(min)族(zu)化(hua)(hua)道路，一(yi)代代創(chuang)作者努力把(ba)中華優(you)秀傳統文(wen)化(hua)(hua)融入動(dong)畫藝(yi)術(shu)，創(chuang)作出大量(liang)彰(zhang)顯中國風(feng)格、中國氣派的(de)優(you)秀作品(pin)，不斷(duan)為世界動(dong)畫藝(yi)術(shu)寶庫增添(tian)新(xin)的(de)光彩。近年來，中國動(dong)畫藝(yi)術(shu)佳作迭出，成為一(yi)道亮麗風(feng)景線，書寫著(zhu)中華優(you)秀傳統文(wen)化(hua)(hua)創(chuang)造(zao)性轉(zhuan)化(hua)(hua)、創(chuang)新(xin)性發(fa)展的(de)新(xin)篇章。

　　　百年追求 勇攀高峰

　　一部淘(tao)汰的(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)(ying)機，幾捆白報紙，一些電(dian)影(ying)(ying)(ying)膠片(pian)(pian)、洗印藥粉，在一間(jian)8平方米的(de)(de)亭子(zi)間(jian)里，萬氏(shi)四兄(xiong)弟(di)開始嘗(chang)試制作屬(shu)于(yu)中(zhong)國(guo)自己的(de)(de)動畫片(pian)(pian)。功夫不負有心人，1922年萬氏(shi)兄(xiong)弟(di)制作的(de)(de)動畫廣告(gao)片(pian)(pian)《舒(shu)振東華文打字機》誕生，成為中(zhong)國(guo)美術動畫片(pian)(pian)的(de)(de)濫觴。19年后，中(zhong)國(guo)第(di)一部長篇有聲動畫電(dian)影(ying)(ying)(ying)《鐵(tie)扇(shan)公主(zhu)》面世(shi)。對中(zhong)國(guo)古代繪畫的(de)(de)大膽借(jie)用(yong)、夸張而幽(you)默的(de)(de)人物形態、天馬行(xing)空的(de)(de)想象力，這部動畫以鮮明的(de)(de)藝(yi)術特色震撼海內外。

　　新中(zhong)國(guo)成立后，《小蝌蚪(dou)找(zhao)媽媽》《大鬧(nao)天宮》《哪吒鬧(nao)海》《三個(ge)和(he)尚》等一大批動畫(hua)作品，更(geng)是讓中(zhong)國(guo)動畫(hua)在(zai)世界舞臺(tai)上(shang)大放(fang)異彩。據統計，20世紀50年(nian)(nian)代至80年(nian)(nian)代中(zhong)期，上(shang)海美術(shu)電影制片(pian)(pian)廠創作的(de)(de)數百部動畫(hua)片(pian)(pian)中(zhong)，有(you)30余部在(zai)各(ge)類國(guo)際電影節(jie)獲得(de)40余個(ge)獎項(xiang)。依托這些(xie)令人矚(zhu)目的(de)(de)優秀(xiu)作品，“中(zhong)國(guo)動畫(hua)學派”以堅定(ding)的(de)(de)文化(hua)自信、鮮明(ming)的(de)(de)藝術(shu)風格，為我國(guo)動畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)長足發展(zhan)積累了豐(feng)富經驗。

　　近年(nian)來，《西游(you)記(ji)之大(da)圣(sheng)歸(gui)來》《哪吒之魔(mo)童降世》《大(da)魚海棠》《白蛇(she)：緣起》《姜子牙》等(deng)(deng)優秀動畫電影接連(lian)出(chu)現(xian)，《中(zhong)(zhong)(zhong)國古詩詞動漫(man)》《桃(tao)花(hua)源(yuan)記(ji)》等(deng)(deng)一批動畫短(duan)片(pian)在(zai)網絡(luo)平臺受到(dao)廣大(da)網友喜愛(ai)，百(bai)年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國動畫迎來新的(de)高光(guang)時刻(ke)。這(zhe)些作品(pin)以(yi)中(zhong)(zhong)(zhong)華優秀傳統文(wen)(wen)化(hua)為深厚底氣，通過孫悟(wu)空、哪吒、許仙(xian)、姜子牙等(deng)(deng)充滿傳統韻(yun)味的(de)藝術形象，講述(shu)具(ju)有現(xian)代氣息的(de)故(gu)事，表達中(zhong)(zhong)(zhong)國人對真善美(mei)的(de)追(zhui)求(qiu)。觀眾與這(zhe)些“老朋友”在(zai)銀幕重逢時，能夠(gou)感受到(dao)中(zhong)(zhong)(zhong)華文(wen)(wen)化(hua)奔涌向(xiang)前的(de)生命(ming)力(li)和創(chuang)造力(li)。

　　　別具特色 引發共鳴

　　動畫(hua)是一門綜合性藝術(shu)，具(ju)有新(xin)(xin)奇有趣、求新(xin)(xin)求變的藝術(shu)特征。它善于以新(xin)(xin)的美學樣式表(biao)現文化內(nei)涵，帶給(gei)觀眾新(xin)(xin)的文化認知和審(shen)美體驗。在百年發展(zhan)歷(li)程中(zhong)，中(zhong)國(guo)動畫(hua)形成獨樹(shu)一幟的美學風(feng)格，中(zhong)國(guo)風(feng)動畫(hua)深受矚目。

　　中國風動(dong)畫充(chong)分運(yun)用水墨寫意、青綠(lv)山(shan)水、民間剪(jian)紙、年畫壁(bi)畫、皮(pi)影木偶等傳統繪畫手法和民間藝術形式，呈現出(chu)獨特的(de)視覺語言。《大魚海棠(tang)》中以福(fu)建土(tu)樓為原型的(de)建筑，《白蛇：緣起》里的(de)八卦圖陣、煙雨(yu)江(jiang)南，《哪吒(zha)之魔童降世》里的(de)山(shan)河社稷圖，既給人似曾(ceng)相(xiang)識(shi)的(de)文化親近感，又因藝術形象令人耳目一新而激發欣賞興趣，引導(dao)人們走進(jin)文化想象深處(chu)，獲得奇妙的(de)審美體(ti)驗。

　　中(zhong)國風動畫并(bing)非原樣復刻傳統(tong)(tong)(tong)文(wen)化(hua)，更不是點綴式地使用中(zhong)國元素，而是以(yi)符合現代人(ren)接受習慣(guan)的(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)方式，重(zhong)新講述傳統(tong)(tong)(tong)故事(shi)(shi)，并(bing)賦予文(wen)化(hua)形象以(yi)新的(de)(de)(de)內涵。《西游記之大圣歸來(lai)》中(zhong)孫悟空的(de)(de)(de)振作(zuo)之路(lu)、主角江(jiang)流兒的(de)(de)(de)成長歷程(cheng)，既給(gei)孫悟空、唐僧的(de)(de)(de)形象增添(tian)了(le)新內涵，又通過對師徒二人(ren)關系的(de)(de)(de)重(zhong)新定位，把西游故事(shi)(shi)講出(chu)了(le)新意(yi)。《白蛇(she)：緣起》里(li)白娘子、小青突破傳統(tong)(tong)(tong)民間神話(hua)“報恩(en)”的(de)(de)(de)單一維度，以(yi)敢愛敢恨的(de)(de)(de)女性形象豐富了(le)觀眾(zhong)對這兩個人(ren)物的(de)(de)(de)認知(zhi)。《哪吒之魔童(tong)降(jiang)世》里(li)的(de)(de)(de)哪吒是充滿自信又淘(tao)氣活潑的(de)(de)(de)現代孩童(tong)，他既延續了(le)傳統(tong)(tong)(tong)故事(shi)(shi)中(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)叛逆性格，又跳出(chu)傳統(tong)(tong)(tong)神話(hua)框(kuang)架，加入擔當責任(ren)、把握命運的(de)(de)(de)現代意(yi)識。《小門神》里(li)的(de)(de)(de)郁壘、《姜子牙》里(li)的(de)(de)(de)姜子牙，也都(dou)充滿生活氣息(xi)，是和觀眾(zhong)同(tong)歡樂也同(tong)憂愁(chou)的(de)(de)(de)普通人(ren)，拉近了(le)與觀眾(zhong)的(de)(de)(de)距離。

　　這(zhe)樣的(de)(de)(de)處理，在保留(liu)傳(chuan)統(tong)形象(xiang)文化(hua)內核的(de)(de)(de)同時(shi)，又打破人們(men)對(dui)傳(chuan)統(tong)故(gu)事及角色的(de)(de)(de)刻板印象(xiang)，在“陌生化(hua)”中(zhong)賦予(yu)傳(chuan)統(tong)形象(xiang)新的(de)(de)(de)藝術生命。這(zhe)些作(zuo)品在傳(chuan)統(tong)韻味和現代(dai)情感交融匯(hui)通中(zhong)，以(yi)富有(you)現代(dai)意識的(de)(de)(de)人物建構，散發出強烈的(de)(de)(de)藝術感染力(li)。可見，中(zhong)國風動畫是(shi)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)又是(shi)現代(dai)的(de)(de)(de)，它講的(de)(de)(de)是(shi)當下故(gu)事，貼(tie)合當代(dai)觀眾(zhong)審美心(xin)理，因而能喚起人們(men)的(de)(de)(de)共(gong)鳴。

　　　科技助力 深度轉化

　　動畫的發展與科技進步密切相關。正是在技術(shu)的不(bu)斷突破中，創作(zuo)者將水墨、皮影、剪紙以及戲曲(qu)程式、唱腔(qiang)融入動畫藝(yi)術(shu)中，演繹出(chu)動人(ren)(ren)的故事(shi)和畫面。幾十年前，分層渲(xuan)染著色工藝(yi)的使用，催生(sheng)出(chu)《小蝌蚪(dou)找媽媽》《牧笛》等(deng)中國獨有的水墨動畫。《大(da)鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》等(deng)當(dang)年令人(ren)(ren)難(nan)忘(wang)的視聽“大(da)片”，同樣(yang)離不(bu)開(kai)科技助(zhu)力(li)。

　　時(shi)代潮(chao)流和(he)(he)受(shou)眾(zhong)迭代對藝(yi)術(shu)提(ti)出了新(xin)要(yao)求。隨著數(shu)字技(ji)術(shu)的(de)(de)運用(yong)和(he)(he)提(ti)升，動(dong)(dong)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)視聽呈現(xian)更趨流暢，帶(dai)給人更強(qiang)烈(lie)的(de)(de)沉(chen)浸感。《西游(you)記之(zhi)大圣歸來》對實景(jing)拍攝(she)(she)、動(dong)(dong)畫(hua)(hua)轉(zhuan)化(hua)技(ji)術(shu)的(de)(de)運用(yong)，使樹林、草地、山谷等場景(jing)達到(dao)逼真的(de)(de)視覺效(xiao)果。為(wei)拍攝(she)(she)《白(bai)(bai)蛇(she)2：青蛇(she)劫(jie)起(qi)》中(zhong)(zhong)“水(shui)漫金山”的(de)(de)場景(jing)，創作(zuo)(zuo)團隊前后耗(hao)時(shi)近3年。當巨浪漫天卷來，光焰四射，小(xiao)青和(he)(he)白(bai)(bai)蛇(she)、金色與黑色對撞(zhuang)，水(shui)墨韻(yun)味和(he)(he)現(xian)代動(dong)(dong)畫(hua)(hua)相輝映，觀眾(zhong)如身(shen)臨(lin)其境。《哪吒之(zhi)魔童降世》中(zhong)(zhong)全片(pian)特(te)效(xiao)鏡頭(tou)占(zhan)近80%，僅5秒時(shi)長的(de)(de)“豹變”鏡頭(tou)就(jiu)用(yong)了兩三個月(yue)時(shi)間(jian)打(da)磨；“火蓮花融化(hua)冰(bing)面”畫(hua)(hua)面只有6秒，制作(zuo)(zuo)卻用(yong)了6個月(yue)之(zhi)久。這些(xie)反復打(da)磨的(de)(de)鏡頭(tou)、精(jing)心刻畫(hua)(hua)的(de)(de)細節(jie)，對于(yu)推(tui)動(dong)(dong)劇情、烘(hong)托(tuo)情感起(qi)到(dao)至關重要(yao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)，而絢爛的(de)(de)畫(hua)(hua)面、震撼的(de)(de)效(xiao)果也成為(wei)中(zhong)(zhong)華美學新(xin)的(de)(de)載體和(he)(he)表達方式，體現(xian)了中(zhong)(zhong)國風動(dong)(dong)畫(hua)(hua)在技(ji)術(shu)和(he)(he)藝(yi)術(shu)上的(de)(de)精(jing)益(yi)求精(jing)。

　　不斷(duan)發展的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)技術，不僅帶(dai)來(lai)傳(chuan)播(bo)載(zai)體(ti)、制作(zuo)手段的(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)，還(huan)助(zhu)力動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)藝術在(zai)內(nei)容、形式(shi)和美學上的(de)(de)(de)(de)深化(hua)(hua)拓展。正是在(zai)這個意義上，中國風動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)為優秀傳(chuan)統(tong)文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)時代表達開辟了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)可能。比(bi)如，《中國古(gu)詩(shi)(shi)詞(ci)動(dong)(dong)(dong)(dong)漫》系列作(zuo)品把(ba)人物、故(gu)事(shi)和經(jing)典古(gu)詩(shi)(shi)詞(ci)結合(he)在(zai)一起，以(yi)事(shi)解詩(shi)(shi)、以(yi)詩(shi)(shi)言理，富有新(xin)意。詩(shi)(shi)中抽象的(de)(de)(de)(de)情感、朦朧(long)的(de)(de)(de)(de)意境被轉化(hua)(hua)為清新(xin)細膩的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)面，達到了(le)融(rong)情于“畫(hua)(hua)(hua)”、詩(shi)(shi)“畫(hua)(hua)(hua)”互(hu)彰的(de)(de)(de)(de)效果。再如，《大魚海(hai)棠》從莊子(zi)“逍遙游”的(de)(de)(de)(de)觀(guan)念中汲(ji)取創意，把(ba)中國傳(chuan)統(tong)文(wen)(wen)化(hua)(hua)中道(dao)法(fa)自然等(deng)思想(xiang)融(rong)入(ru)動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)。雖然這些作(zuo)品在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面制作(zuo)、敘事(shi)技巧(qiao)等(deng)方面還(huan)有改進空(kong)間，但是為動(dong)(dong)(dong)(dong)畫(hua)(hua)(hua)藝術與中華文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)深度(du)結合(he)作(zuo)出(chu)了(le)有益(yi)探索。

　　動畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)風(feng)，是(shi)對傳統的(de)(de)回(hui)望(wang)和(he)(he)回(hui)味，更(geng)是(shi)嶄新的(de)(de)創造(zao)，呈現出新的(de)(de)文(wen)(wen)化氣象。中(zhong)(zhong)國(guo)風(feng)動畫對中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)優秀傳統文(wen)(wen)化的(de)(de)深入挖(wa)掘，推動著中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)美學精神和(he)(he)當(dang)代審美追求(qiu)的(de)(de)結合，也(ye)為(wei)中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)文(wen)(wen)化表意方式和(he)(he)修辭方法的(de)(de)創新提供有力支撐。（作者(zhe) 胡一峰 為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)聯理論研(yan)究室副(fu)主(zhu)任）