顆粒飽(bao)滿的文學(xue)收獲(huo)

　　關于歲月，人們通(tong)常會用(yong)似水流年(nian)、日(ri)月如梭來(lai)形容其匆(cong)(cong)匆(cong)(cong)而過，但梁(liang)鴻(hong)鷹在散文集《歲月的顆(ke)粒》中，著意用(yong)“顆(ke)粒”來(lai)強調時光留(liu)下的印記。這(zhe)本有(you)關歲月的憶往懷昔之(zhi)作，堪稱顆(ke)粒飽滿、結結實實。

　　作者(zhe)說，故鄉(xiang)如同寫作的(de)(de)(de)“酵母(mu)”，觸發自己的(de)(de)(de)文學想象(xiang)，而(er)離開(kai)故鄉(xiang)越(yue)(yue)久，對故鄉(xiang)的(de)(de)(de)審視回味越(yue)(yue)多，類(lei)似(si)“近鄉(xiang)情更怯，不(bu)敢問(wen)來人”的(de)(de)(de)情愫會越(yue)(yue)濃重。書中作者(zhe)一再寫到(dao)童(tong)年往(wang)事與(yu)(yu)故鄉(xiang)記憶(yi)，家(jia)鄉(xiang)內(nei)蒙古(gu)巴(ba)彥(yan)淖爾市(shi)磴(deng)口縣城在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)筆下清晰而(er)真切。他記敘(xu)年少(shao)時與(yu)(yu)玩伴一次次樂此不(bu)疲地去(qu)火(huo)車(che)站看火(huo)車(che)，描摹(mo)那種對未知的(de)(de)(de)期待，對外面世界(jie)的(de)(de)(de)向(xiang)往(wang)，火(huo)車(che)站成為小鎮(zhen)孩子們閱讀社會和體察人生的(de)(de)(de)課堂。類(lei)似(si)這樣的(de)(de)(de)回看與(yu)(yu)重拾，讓兒時的(de)(de)(de)記憶(yi)、家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)(de)情味與(yu)(yu)少(shao)年的(de)(de)(de)童(tong)趣(qu)交疊在(zai)(zai)一起，使得鄉(xiang)情書寫的(de)(de)(de)內(nei)涵(han)豐(feng)盈，別有色彩。

　　親(qin)(qin)(qin)(qin)情深(shen)沉(chen)雋永(yong)，具有打(da)動人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)力量。《歲(sui)月的(de)(de)(de)顆粒》一(yi)書(shu)寫(xie)得最多的(de)(de)(de)就(jiu)是親(qin)(qin)(qin)(qin)人(ren)(ren)與親(qin)(qin)(qin)(qin)情。這些文(wen)章從深(shen)入(ru)挖掘、闡幽顯微(wei)的(de)(de)(de)角(jiao)度，書(shu)寫(xie)感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)細節和微(wei)妙的(de)(de)(de)感受。《母親(qin)(qin)(qin)(qin)與我(wo)的(de)(de)(de)十二年》中，“十二年”是一(yi)個(ge)題眼，因為作者只在這樣(yang)一(yi)個(ge)短促的(de)(de)(de)時間段“擁(yong)有”過母親(qin)(qin)(qin)(qin)。母親(qin)(qin)(qin)(qin)一(yi)邊經(jing)受病痛，一(yi)邊肩負起責任，這樣(yang)一(yi)個(ge)于(yu)尋常中顯現出非常的(de)(de)(de)母親(qin)(qin)(qin)(qin)，相信(xin)會受到讀者敬重。作者筆下父親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)形象(xiang)也格外生動鮮明。《父親(qin)(qin)(qin)(qin)零(ling)章斷簡》以坦然對(dui)話的(de)(de)(de)文(wen)字，傾訴身為兒(er)子對(dui)父親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)滿意與不滿，希望得到父親(qin)(qin)(qin)(qin)更多關愛。從寫(xie)父母的(de)(de)(de)文(wen)字里，人(ren)(ren)們(men)讀到作者對(dui)母親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)思念、對(dui)父親(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)記懷，也讀到對(dui)于(yu)不完美(mei)親(qin)(qin)(qin)(qin)情的(de)(de)(de)解讀與辨析。這后一(yi)種意蘊，是描(miao)寫(xie)親(qin)(qin)(qin)(qin)情一(yi)類(lei)文(wen)字比較(jiao)稀缺的(de)(de)(de)。

　　散(san)(san)文(wen)寫作(zuo)，出于自然，貴(gui)在真實，這是常(chang)理(li)(li)。本書(shu)作(zuo)者(zhe)不僅秉(bing)持了自然真實的(de)創(chuang)作(zuo)原則，而且體現了一定的(de)突破與創(chuang)新，那(nei)就(jiu)是在當事(shi)人的(de)視角(jiao)之外，還(huan)以一個從旁(pang)近觀的(de)學者(zhe)角(jiao)度進行敘(xu)述(shu)。書(shu)中有(you)(you)不少(shao)冷(leng)靜理(li)(li)性的(de)思索，引述(shu)的(de)名(ming)(ming)家名(ming)(ming)段名(ming)(ming)言(yan)也比(bi)較(jiao)多。字斟(zhen)句(ju)酌又(you)斯文(wen)儒雅的(de)文(wen)字里(li)，有(you)(you)敘(xu)述(shu)，有(you)(you)議論，有(you)(you)辨析，帶有(you)(you)顯見(jian)的(de)書(shu)卷氣(qi)。作(zuo)者(zhe)長期從事(shi)文(wen)學評論工作(zuo)，他的(de)散(san)(san)文(wen)作(zuo)品因而別具一種感性敘(xu)說與理(li)(li)性論說相互雜糅的(de)風格，在藝術(shu)表達上饒有(you)(you)新意。

　　作(zuo)(zuo)者在(zai)散文寫作(zuo)(zuo)中，不(bu)滿足于傳(chuan)統的(de)第(di)(di)一人(ren)(ren)稱(cheng)表述(shu)方式，不(bu)斷嘗試第(di)(di)二人(ren)(ren)稱(cheng)、第(di)(di)三人(ren)(ren)稱(cheng)，實現敘述(shu)方式的(de)多元(yuan)化，給作(zuo)(zuo)品帶來別樣(yang)風(feng)景。以第(di)(di)二人(ren)(ren)稱(cheng)表述(shu)的(de)《被(bei)歲月和(he)父(fu)親所塑造》，就由“你(ni)”不(bu)知道的(de)許多陳年往事和(he)生活細節，來表達“我”的(de)感(gan)(gan)觸與(yu)感(gan)(gan)受、心(xin)曲與(yu)心(xin)聲，從(cong)而構成了(le)父(fu)與(yu)子在(zai)精神層面的(de)深度對話。

　　散(san)文(wen)(wen)寫作(zuo)向無定規(gui)，因此(ci)在眾多文(wen)(wen)體里(li)，散(san)文(wen)(wen)最容易(yi)上手(shou)，卻(que)也(ye)最難寫好(hao)。作(zuo)者在散(san)文(wen)(wen)寫作(zuo)上，動了真(zhen)心(xin)(xin)，用(yong)了真(zhen)情，也(ye)下(xia)了苦(ku)功。他不僅在“寫什么”上殫精(jing)竭(jie)慮(lv)地運(yun)籌，而(er)且在“怎么寫”上苦(ku)心(xin)(xin)孤詣地經營，這使(shi)他的散(san)文(wen)(wen)作(zuo)品別具(ju)韻致和氣象。從寫作(zuo)的持續性(xing)來看，如何讓(rang)(rang)個體記憶關聯更(geng)多讀者，讓(rang)(rang)文(wen)(wen)字更(geng)令人回味，讓(rang)(rang)書寫更(geng)有(you)益于社(she)會人生，這是散(san)文(wen)(wen)寫作(zuo)者需(xu)要深入思考(kao)和探(tan)索(suo)的課題。

　　白燁