中新網北京7月12日電 (記者 上官(guan)云)最(zui)近一(yi)段時間，作家馬(ma)伯(bo)庸出現在公(gong)眾視野里的頻率比(bi)較高：小(xiao)說《太白金(jin)星有點煩》出版(ban)，《長安(an)的荔枝》也將(jiang)被改編為電影和電視劇(ju)。

　　在接受中新(xin)網記(ji)者采訪時(shi)，他(ta)分享了(le)寫(xie)(xie)作(zuo)和閱讀的(de)感受，也談到(dao)了(le)對(dui)小說改編的(de)看(kan)(kan)法。在他(ta)看(kan)(kan)來，寫(xie)(xie)作(zuo)就(jiu)是寫(xie)(xie)出一個好看(kan)(kan)的(de)故(gu)事。如果之(zhi)后有人愿意改編當然也很好，但這不(bu)會構成自(zi)己創作(zuo)的(de)最(zui)主要的(de)動機。

　　馬(ma)伯庸坦率(lv)地(di)說(shuo)，自(zi)己一直(zhi)很擔(dan)心被讀者拋棄，所以(yi)在構(gou)思(si)新故(gu)事(shi)時，總(zong)是希望有所突破，希望每一部作品都(dou)能帶給讀者新鮮感，讀者才不會(hui)看膩，“保持對世界的好(hao)奇心，這是件很重要的事(shi)情。”

作家馬伯庸。受(shou)訪人供(gong)圖

　　職場“西游記”

　　從另類(lei)視角出發，《太白(bai)金星有(you)點(dian)煩(fan)》借用(yong)了《西游記》的框架，講得是職場故事。

　　故事以“李長庚最近有(you)點煩”開篇(pian)：天庭和西天聯合推出“西天取經”的重大項目，他受命策劃九(jiu)九(jiu)八十(shi)一(yi)難，確保項目無(wu)虞，本以為一(yi)切(qie)盡(jin)在掌控中，誰知麻煩才剛(gang)剛(gang)開始。

　　比如，各種經(jing)費怎么報(bao)銷？如何(he)平衡不同(tong)上級的訴(su)求？負責給師徒四人制(zhi)造(zao)麻(ma)煩的妖怪是(shi)(shi)雇當地(di)的還是(shi)(shi)從(cong)天庭(ting)借調？聰明如李長庚，也難(nan)免因此陷(xian)入左右為(wei)難(nan)的境地(di)。

　　對(dui)馬(ma)伯庸(yong)來(lai)說，這(zhe)個(ge)故(gu)事(shi)屬(shu)于即興(xing)創作(zuo)。他習慣在每次寫(xie)完(wan)一部(bu)長(chang)篇(pian)小說之后，偷偷寫(xie)個(ge)短篇(pian)，寫(xie)完(wan)之前沒人知道，隨心所欲。《太(tai)白金星有點煩》就寫(xie)于小說《大醫(yi)》完(wan)成之后。

　　“寫這(zhe)本書時，我并沒(mei)有考(kao)(kao)慮布局(ju)謀篇(pian)，也沒(mei)考(kao)(kao)慮市(shi)場(chang)反響與改(gai)編前(qian)景(jing)，神在(zai)意先，意在(zai)文(wen)前(qian)，把自己投(tou)入到一陣沖(chong)動中(zhong)去，憑著本能前(qian)進。”他如此解釋創作初衷(zhong)。

　　如同馬(ma)伯(bo)庸在后(hou)記里說(shuo)，“粗糙的(de)澎(peng)湃比理性的(de)精致更可貴”，“其實(shi)這種感覺，更接近于寫(xie)作的(de)本質：你有(you)(you)一(yi)個想法，你有(you)(you)強(qiang)烈表達的(de)沖動，然后(hou)你把(ba)這種沖動用文字宣泄而出(chu)。”

　　太白金星身上的人性之光

　　在(zai)《西游記》的諸(zhu)多人物(wu)中(zhong)，馬伯庸最喜歡孫悟空，“有(you)一位(wei)讀者看完這本(ben)書(shu)后評論說，齊天大圣太有(you)魅力了，無論西游作(zuo)品如何解構，都去不掉他身上與(yu)生俱來(lai)的那股狂狷與(yu)倨傲。”

　　不(bu)過(guo)，在新(xin)書里，馬伯庸寫得(de)最精(jing)彩的人物是太白金星李長庚，“我當初讀《西游記》的時候，就對這個(ge)老(lao)頭(tou)充滿好感(gan)。”

《太白(bai)金星(xing)有點(dian)煩》。出版(ban)方供(gong)圖

　　當(dang)天廷要對孫悟空降(jiang)罪，是(shi)(shi)太白金(jin)星出(chu)來調停；后來取經路(lu)上，他也屢次出(chu)現，解(jie)救危難——更難得是(shi)(shi)，所有(you)這些舉動，對他并(bing)沒什(shen)么好處(chu)，純粹是(shi)(shi)出(chu)于一種樸(pu)素的(de)善意。

　　“我見到過很(hen)多這樣(yang)的(de)(de)人，能力上不(bu)顯山露(lu)水(shui)，與(yu)人為善，有著發自內心的(de)(de)非(fei)功(gong)利善念：但知(zhi)行好事，莫要問前程。他們身(shen)上都(dou)帶(dai)著太白金星的(de)(de)影子。”馬伯庸說。

　　或許可以這(zhe)樣(yang)說，太白金星是《西游記》里泛起的(de)(de)一點普通人的(de)(de)人性(xing)之(zhi)光。“我這(zhe)篇小文談不上(shang)解構，只是把原著里沒有(you)提(ti)及的(de)(de)太白金星的(de)(de)特質，提(ti)煉成主線而(er)已。”

　　早在連載之(zhi)時(shi)，《太(tai)白金星有(you)點煩》里的(de)李長庚(geng)便令一些網友產生了共鳴(ming)。有(you)人評(ping)價(jia)，從人際關系到(dao)工作瑣(suo)事，李長庚(geng)的(de)遭遇還(huan)挺(ting)像當代職場人的(de)寫(xie)照。

　　“全職(zhi)寫作前，我(wo)當過十(shi)年上(shang)班族，對于職(zhi)場還算是有些(xie)經驗。而且我(wo)與很多(duo)上(shang)班族的(de)朋(peng)友、同學都(dou)保持(chi)密切聯系，經常(chang)找他們聊天，讓自己保持(chi)對現實生活的(de)感知(zhi)。”馬伯庸(yong)解釋道。

　　從“業余愛好”到職業作家

　　寫作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)馬伯庸中學(xue)時(shi)代開始的愛好，不過當時(shi)只是(shi)(shi)當成一(yi)個業余(yu)興趣。直到2015年之(zhi)后，他才成為(wei)一(yi)名職業作(zuo)(zuo)家。

　　有人說他(ta)是高(gao)產作(zuo)家，馬伯庸不太認同，順(shun)便算了一筆賬(zhang)，“從2017年到現在，我(wo)真正(zheng)的(de)(de)長篇(pian)只(zhi)有《長安十(shi)二時辰(chen)》《兩京十(shi)五日》和《大醫》，《顯(xian)微鏡(jing)下的(de)(de)大明》是歷(li)史散文集。”

　　“《長安的(de)荔枝(zhi)》和(he)《太白(bai)金星有點煩》都是(shi)(shi)十萬(wan)字不到的(de)小故事(shi)，平均下來大概一年一本(ben)書(shu)，加起來也就100多(duo)萬(wan)字不到200萬(wan)字，放(fang)在(zai)很多(duo)作者身(shen)上算是(shi)(shi)低產了。”他說。

　　似乎從《古董(dong)局(ju)中局(ju)》開始，馬伯庸有不少(shao)作品被改編(bian)為影視劇(ju)，其中由演員雷佳音主演的《長安十二時辰》，一度帶火(huo)了火(huo)晶柿子等吃食。

　　他一直比較(jiao)回避“馬伯庸IP宇宙”這(zhe)(zhe)件事，“因為一旦形(xing)成這(zhe)(zhe)個(ge)想(xiang)法，就(jiu)會(hui)對創作產(chan)生(sheng)影(ying)響。我還是(shi)希望寫(xie)作比較(jiao)純(chun)潔一點，就(jiu)是(shi)寫(xie)出一個(ge)好看的(de)故事。”

　　“如果之后(hou)機(ji)緣巧合，有人愿意(yi)改編，把(ba)這個故事(shi)改成(cheng)其它的藝術形式，當然是(shi)很好的事(shi)情，但這不(bu)會(hui)構成(cheng)我創作(zuo)的最主要(yao)的動(dong)機(ji)。”他說(shuo)。

作家(jia)馬伯庸。受訪人(ren)供(gong)圖

　　構思新故事，他(ta)也(ye)會(hui)有意(yi)識(shi)地回(hui)避每部作(zuo)(zuo)(zuo)品之間的關(guan)聯，盡量讓它們變成各自獨立的作(zuo)(zuo)(zuo)品，“我一直很擔心被(bei)讀(du)者(zhe)拋棄，所以希(xi)望每一部作(zuo)(zuo)(zuo)品都能(neng)帶給讀(du)者(zhe)新鮮感，讀(du)者(zhe)才不(bu)會(hui)看(kan)膩。”

　　“作家是一種狀態”

　　專職寫(xie)(xie)作十來年，馬(ma)伯庸覺得自己(ji)寫(xie)(xie)作最成功的(de)一刻，并不(bu)是捧(peng)起某(mou)個文學(xue)獎(jiang)的(de)獎(jiang)杯(bei)，而(er)是在某(mou)次(ci)簽售會上，聽到了(le)一位讀者的(de)故事。

　　“他說，他在人生最(zui)低谷時讀了我的作品，看到了主角(jiao)的奮進與不(bu)屈不(bu)撓。憑著這(zhe)一口氣(qi)熬過(guo)了艱苦歲月，現在發展(zhan)得(de)(de)非常好。”馬伯(bo)庸聽(ting)完，覺得(de)(de)自己沒(mei)白寫，那些費(fei)盡心(xin)思的文字，終于在這(zhe)個(ge)世(shi)界(jie)上留下了一點痕跡(ji)，改變了幾個(ge)人的人生。

　　對于(yu)寫作(zuo)(zuo)，他始終認為，作(zuo)(zuo)家(jia)最大的困擾(rao)就在于(yu)“作(zuo)(zuo)家(jia)”這(zhe)個詞本身，“作(zuo)(zuo)家(jia)是一種狀態。你有表達的欲望(wang)并且付(fu)諸(zhu)文字，就是作(zuo)(zuo)家(jia)，當你停(ting)筆(bi)不(bu)(bu)寫，就不(bu)(bu)是作(zuo)(zuo)家(jia)。”

　　以此類(lei)推，當一(yi)(yi)個人(ren)以一(yi)(yi)種狀態作為職(zhi)業(ye)，似乎是一(yi)(yi)件(jian)很奇怪的事。因此馬(ma)伯(bo)庸時常提醒自己(ji)，如果停下(xia)腳步，你就不是作家，而是一(yi)(yi)個“無(wu)業(ye)人(ren)員”。

　　他希(xi)望(wang)自(zi)(zi)己(ji)寫(xie)(xie)的每本書都有突破，能給(gei)讀(du)者帶來新鮮感，也許(xu)這種新鮮的效果沒有想象(xiang)得那么好，但至少意(yi)味著(zhu)自(zi)(zi)己(ji)在不斷嘗(chang)試(shi)拓展寫(xie)(xie)作的邊界，看到自(zi)(zi)己(ji)的極限。

　　“如果總是寫同樣一(yi)種套路的話，我會(hui)覺(jue)(jue)得很無聊(liao)。”《長(chang)安十(shi)二時辰》火了，如果按它的風格寫下去(qu)，可能讀者也會(hui)覺(jue)(jue)得很好看，但對(dui)馬伯庸來說，這屬于原地踏(ta)步，是自我消耗。

　　保持對世界的好(hao)奇心(xin)很重要，這(zhe)同(tong)樣(yang)是(shi)寫作的秘訣。馬伯庸覺得(de)，只有(you)看不破世界，才(cai)有(you)想表達的東西；只有(you)正在經歷世事，有(you)憤(fen)怒(nu)、有(you)遺憾(han)、有(you)興奮，才(cai)能成為作家(jia)。

　　“從某種程度上說，作(zuo)(zuo)家靠荷爾蒙寫(xie)作(zuo)(zuo)。如果沒有激情，那(nei)就寫(xie)什么(me)都沒勁(jing)了。”他說。(完)